Презентация про татар, НТР 24 → ЛЕНТА НОВОСТЕЙ
Викисклад Викиновости Викицитатник. В году в обсуждении вопроса возвращения Крыма активно включились представители Меджлиса крымскотатарского народа , которые были вынуждены покинуть аннексированный полуостров []. Ru 12 марта
У него как раз были очень веселые фильмы с черным юмором типа «Живой мертвечины». Люблю комедии с черным юмором, зомби-фильмы вообще все пересмотрел. У меня был период, когда я решил пересмотреть все зомби-фильмы, которые существуют. Конечно, далеко не все посмотрел, их миллионы наснимали, но все самое важное в этом жанре видел и надеюсь, что когда-нибудь тоже сниму на эту тематику, люблю ее всем сердцем. А если возвращаться к татарскому кино, то хотелось бы именно больше свободы.
Сейчас оно зиждется на экранизациях татарских классиков. Нет именно оригинальных сценариев, все базируется на чем-то. Это, на самом деле, претензия не только к татарскому кино, но и к мировому. Какой фильм ни возьми — обязательно экранизация книги. Но когда ты экранизируешь книги, которым лет по , ты экранизируешь срез общества того времени.
Современные авторы пишут совершенно иначе. Когда ты смотришь фильм по сценарию, написанному пару лет назад, — это же интересно, это новый взгляд. Поэтому хочется увидеть новый татарский взгляд именно на оригинальное кино. Хотя прекращать экранизации ни в коем случае нельзя, книги тоже должны экранизироваться.
Мне кажется, идеальным соотношением экранизаций и оригинальных сценариев было бы 50 на У татарстанского кино есть с этим сложности? Во-первых, у нас хорошая операторская школа. Если не оценивать качество кинопродукта, а просто смотреть на визуальную составляющую, то в Казани уже давно научились красиво снимать. А со временем все еще и упростилось благодаря оборудованию. Сейчас более светосильные камеры, другие источники света, новые технологии — много всего.
Процесс съемки упрощается. Конечно, он не стал совсем простым, но достичь какой-то интересной кинематографии с каждым годом становится все проще и проще. Даже взять те же самые коптеры.
Пятнадцать лет назад, когда я только начал заниматься кино, невозможно было мечтать о том, чтобы залетать с камерой в любую щель.
Раньше летали настоящие вертолеты, это стоило сумасшедших денег. А сейчас можно снимать сверху, снизу, пролетать сквозь деревья и так далее, это открывает невероятные возможности. Или те же трехосевые стабилизаторы. Раньше мы для стабилизации картинки клали рельсы. И вот мы ставили рельсы, фотоаппараты, все было намного тяжелее. Сейчас порог вхождения в профессию ниже, с технической точки зрения стало намного удобнее.
В интернете полно туториалов, на торрентах лежат тонны всяких гайдов, фильмов о фильмах, с помощью которых человек может научиться. Поэтому сделать какой-то качественный продукт, в целом раскрыться оператору гораздо проще. С освещением немного по-другому. В Татарстане есть гаферы и осветители, которые все знают и умеют, но все опять-таки упирается в недофинансирование. Перекрыть километр трассы и повесить на каждые 50 метров световой прибор, как в Голливуде, стоит бешеных денег.
Обычно мы с оператором сидим и думаем, как сделать ночную сцену, — есть три источника света, на большее денег не хватило. Как высветить? Приходится сцену ужимать, снимать не так масштабно, объективы выбирать поуже, чтобы нехватка освещенности не заходила в кадр. Или, допустим, не получается художественная постановка в кадре, потому что не хватает денег оформить всю комнату под е годы, хватает только на две стены.
И ты снимаешь только одну сторону, значит, актеры не могут нормально повернуться, они скованы в движениях, ты не можешь красиво раскидать мизансцены. Ты вынужден делать фильм проще, дешевле.
А потом зритель задает вопрос: почему так «бедно» освещено? Может, расскажете про один из них, просто чтобы мы понимали, чего вы хотите? Она о том, как в начале нулевых годов подростки воруют цветной металл в садовом обществе. Я в начале нулевых жил в казанском поселке Северный, где этим занималось много подростков. Сам не воровал, но у меня есть много рассказов об этом, поэтому в сценарии есть реальные истории людей, которые я трансформировал в истории героев.
Там какая-то трагедия происходит? Мы знаем про ограбления банков, ювелирных магазинов, просто магазинов, в кино грабили все что угодно, но еще никто не показал, как крадут не золото, а обычные алюминий и медь.
Во-вторых, это будет динамичное кино, с погонями, юмором и множеством ностальгических сцен о том времени. Но все это только место и действие, а основная тема — взросление двух подростков. Один из относительно успешной семьи, другого растит мать-одиночка. И я хочу показать, как один человек приходит к воровству из желания помочь близким, а другой — с целью обогатиться.
Там есть столкновение их характеров, они потом, конечно же, будут жадничать, будут спускаться все ниже и ниже, начиная с «берем только то, что людям не нужно» до воровства ценных вещей типа титановых лопат. Пока в один момент не дойдут до золотых украшений. Я хочу показать, что это развращение, грехопадение героев не доведет до добра, жизнь по сюжету их накажет. Не очень грубо, не очень жестко, но они получат по заслугам. Потому что меня прямо сильно напрягает тренд, который я вижу последнее время в кино, когда действие заканчивается тем, что зло побеждает.
Не в фильмах ужасов или триллерах, где это может быть логично, а в детективах или социальных драмах про каких-нибудь полицейских, которые делают очень плохие вещи, убивают людей и им за это ничего не бывает.
Мне кажется, это неправильно. Если герой у тебя изначально плохой, в конце фильма он должен стать хорошим, и наоборот. Должна произойти трансформация. Иначе зачем этот персонаж нужен, арка его не закрыта, он ничего для себя не вынес и зритель из его персонажа ничего не вынесет. Московские продюсеры включают в фильмы скрытую рекламу — если деньги дает «молочка», герои должны пить молоко. Не такая большая выборка, чтобы делать выводы.
В целом практически все кино в Татарстане снимается либо на государственные деньги, либо с государственной подачи.
На того же «Муллу» деньги давал «Ак Барс Банк», и давал потому, что его об этом попросили. То есть вроде как и коммерческое финансирование, но тем не менее, это больше национальный проект, в который определенная организация, близкая к верхам, вкладывается в виде благотворительности. Так же было с «Микулаем», основную часть бюджета которого, насколько я знаю, дала «Татнефть».
Есть очень хороший кейс ребят из Екатеринбурга, которые сделали несколько короткометражек для бренда «Дядя Ваня». У них гигантское количество просмотров на Ютьюбе. Я общался с ними на фестивале в Таджикистане. Они не захотели снимать просто рекламу и предложили компании сделать качественные короткометражные фильмы, в начале которых сообщается: «Дядя Ваня» представляет».
И это сработало. А сейчас эти ребята сделали уже полнометражный фильм, который проспонсировала МТС. Такое финансирование, мне кажется, самое логичное: бренд рекламируется в самом начале фильма. Да, герои могут что-то и в кадре поставить, ничего страшного. Главное, чтобы не начинали подстраивать целые диалоги под бренды или товары, как было у раннего Бекмамбетова. Какой путь вы для себя видите? В Москву уедете? Но я, на самом деле, свое будущее вижу пока туманно.
Потому что у меня было много проектов, которые сорвались. Один сорвался из-за ковида, когда Минкульт уже практически дал нам финансирование на проект «Женщины го».
Смешно было бы, с учетом того, что «Детей го» я уже снял. С Минкультом России я, к сожалению, пока не работал. Но как раз в этом году хочу податься на их конкурс с «Алюминиевой лихорадкой». Когда в прошлом году выиграла «Гора влюбленных» Салавата Юзеева , я понял, что у татарского фильма тоже есть шанс.
Для этого нужно подать документы, сделать качественную презентацию, все правильно заполнить. Надо просто делать. До этого, и особенно после «Немой кукушки», я думал, что это как-то тяжело. К счастью, в Казани снимается много коммерческих проектов, здесь это развито намного больше, чем киносъемка. Снимается много реклам разных брендов, иногда даже мировых.
Например, прошлым летом один продакшен снимал в Казани рекламу машин Haval, они говорили: «Мы снимали в Европе, в Турции, в Москве, засняли уже все до дыр. Все локации и задники уже были, ищем новые места». А бюджет у этой минутной рекламы в 10 раз больше, чем у любого из моих фильмов. Там сумасшедший размах, несколько съемочных групп. И таких кейсов в Татарстане очень много. На этой неделе в Казани будут снимать рекламу «Додо Пиццы», до этого снимали рекламу банков, и так далее.
На самом деле, бренды, конечно, пытаются таким образом сэкономить. Здесь дешевле и специалисты, и локации. Хотя локаций, к сожалению, очень мало. Если зайти в чат «Локации Москвы», там можно увидеть такие места, про которые думаешь: неужели такое реально в Москве существует? И это не просто какие-то красивые и эффектные квартиры, которых в Казани тоже очень мало. У нас вообще сложно найти жилое помещение, которое изначально будет хорошо смотреться в кадре.
Проще построить декорацию, чем найти нетронутую советскую квартиру, особенно большую. Везде ремонт, везде натяжные потолки и пластиковые окна. Для вас музыка — важная составляющая кино?
Это сильно зависит от жанра. Я, например, вынашиваю проект про последнего жителя деревни, в котором вообще нет музыки. Как в «Старикам здесь не место», где за весь фильм не играет ни одна композиция и фильму это совершенно не мешает.
Потому что там жанр такой, то ли триллер, то ли какая-то непонятная, даже немного философская история. У меня это пока только на уровне идеи, сценарий еще не написан. Я снимал несколько документалок про таких одиночек и подумал, что это реально потрясающий материал. Например, в одной деревне в километрах от Казани живет пасечник. Реально в чистом поле — ничего нет, один дом стоит и кладбище. Все бывшие дома давно снесены или заросли, природа и люди все уничтожили.
Так вот, если я буду когда-нибудь снимать эту картину, там не будет музыки. Хочу весь фильм построить на шуме ветра или на этой тишине, которая бывает, когда ты один в деревне. Нет голосов детей, коровы не мычат, собаки не лают, машины не ездят, только ветер. Хочу передать эту атмосферу отдаленности от цивилизации именно отсутствием музыки.
А в целом в моей фильмографии музыка была бы, наверное, в 80 процентах фильмов. В моем плейлисте сейчас вообще практически нет песен. По молодости очень много слушал рок, даже попсу, а сейчас это либо академическая, классическая музыка, либо электронная, либо саундтреки. Кроме того, глава минэкономразвития Ростовской области Максим Папушенко принял участие в федеральном совещании «Стратегия устойчивого развития в неустойчивом мире: туризм и гостеприимство».
В своем выступлении чиновник затронул инструменты, которые применяют для развития донского туризма. Добавим, что на выставке MITT состоялось подписание ряда важных для региона соглашений.
В частности, Ростовская область заключила партнерство с Ингушетией. Стороны договорились о взаимном развитии туризма. Сумма инвестиций составит 12,5 млрд рублей.
