Японский хоррор фильм, В российский прокат впервые вышел культовый японский хоррор «Звонок»
Его повзрослевший сын собирается съезжать от отца и советует ему жениться повторно. В отличие от привычных американских слешеров, в них делают акцент на психологическом аспекте ужаса, интенсивном саспенсе в ожидании неизбежного. Обсудим великих режиссеров со всего мира и с удовольствием посмотрим фильмы, которые давно висели в виш-листе.
Есть такая городская легенда о нехорошей видеокассете, на которую было записано что-то страшное.
Если посмотреть ее, на экране появится женщина и скажет: «Ты умрешь через семь дней». А потом зазвонит телефон, из трубки донесется краткое: «Ты видел». Казалось бы, глупая школьная байка. Но Томоко и трое ее друзей нашли такую кассету, посмотрели ее и через неделю одновременно скончались. Их мертвые лица были обезображены гримасами бесконечного ужаса. Репортер Рэйко Асакава, тетя Томоко, решает разобраться в странной смерти своей племянницы.
В конце х годов на мир обрушилась «новая волна» японских кинематографических ужасов. Режиссер Хидэо Наката выделялся даже среди своих талантливых коллег, а его «Звонок» стал международной сенсацией и флагманом всего движения. Серьезный, методичный хоррор медленно, но верно подтачивает душевное спокойствие персонажей и зрителей, а классический мстительный дух онрё изобретательно использует современные технологии для своих страшных злодеяний. Вдовец Сигэхару Аояма после смерти своей жены много лет не заводил новых отношений.
Его повзрослевший сын собирается съезжать от отца и советует ему жениться повторно. Друг Аоямы Ёсикава предлагает интересный способ знакомства с женщинами — фальшивое прослушивание на главную роль в несуществующем фильме.
Аояма соглашается и таким образом встречается с очаровательной Асами Ямадзаки, которая также проявляет к нему безусловный интерес. Однако бдительный Ёсикава предупреждает друга, что эта девушка может быть не той, кем кажется. И реальность вскоре превзойдет его самые худшие подозрения. Такаси Миикэ — режиссер нечеловечески работоспособный, феноменально плодовитый, совершенно безбашенный и по уши влюбленный в свое ремесло.
В одном только году он закончил пять фильмов. Но «Кинопроба» выделяется тем, что на ее съемки у него ушло целых три недели вместо стандартных двух.
Финансированием этой картины занималась та же компания, что годом раньше добилась огромного успеха с хоррором «Звонок». Купив права на новую книгу известного писателя Рю Мураками, продюсеры поручили проект «мастеру всех ремесел» Такаси Миикэ.
Он превзошел все их ожидания, создав вдохновенное произведение о любви, боли и одержимости, которое увенчал шокирующей сценой неподражаемой жестокости. После тяжелого развода Ёсими ищет новую квартиру. Вместе со своей дочерью она заселяется в старый, потрёпанный многоквартирный дом, где вечно царят мрачная сырость и слякоть. Все, что волнует Ёсими, — это утомительная и некрасивая борьба с бывшим мужем за право опеки над ребенком.
Тем временем одно странное происшествие следует за другим. По дому ходит странная маленькая девочка, а сырое пятно в углу квартиры продолжает расти. Как и в случае со «Звонком» — его первым хитом, режиссер обратился к истории, написанной литературным мастером ужасов Кодзи Судзуки.
В этот раз Наката снял фильм не только чрезвычайно мрачный и жуткий, но и мучительно грустный.
Релиз фильма назначен на июнь года. Японские фильмы ужасов многие считают "самыми страшными и давящими на психику". Кроме того, существует еще несколько фильмов и телесериалов по мотивам жуткой истории о смертоносной видеокассете. На данный момент "Звонок" является самым кассовым японским фильмом ужасов. Хоррор "Проклятие" режиссера Такаси Симидзу породил еще большее количество продолжений и ремейков.
Мрачная история о посмертном проклятии вдохновила многих режиссеров по всему миру. В Америке, по примеру японцев, была снята целая трилогия фильмов ужасов: "Проклятие", "Проклятие 2", "Проклятие 3". Фильм не только стал абсолютным хитом на родине, но и получил «Оскар» в номинации «Лучший иностранный фильм». Виолончелист Дайго долго и упорно шел к своей мечте: стать великим музыкантом и гастролировать по всему свету.
Но годы шли, карьера не клеилась, долги росли, и после роспуска очередного оркестра Дайго наконец признался себе, что недостаточно талантлив. Он с облегчением продает дорогущий инструмент и вместе с верной супругой возвращается в провинцию, в дом к матери. В поисках работы Дайго по случайности набредает на бюро ритуальных услуг и за хорошие деньги не без колебаний берется за сомнительную в глазах общественности работу: в присутствии семьи по всем правилам готовить тело покойного к кремации.
Несмотря на всеобщее порицание и тернистый экстравагантный путь научения, в итоге Дайго находит свое призвание в том, чтобы помогать людям достойно встречать смерть и провожать близких в лучший мир. Но как быть с общественным презрением и собственными карьерными амбициями? В его фильмографии 70 фильмов самых различных жанров и разного достоинства, но прославила и обессмертила имя Фукасаку лишь последняя работа: на седьмом десятке уважаемый всеми живой классик снимает не по годам скандальную и провокационную «Королевскую битву».
Режиссер экранизирует одноименный апокалиптический роман Косуна Таками.
В романе речь идет о неком фантастическом альтернативном будущем, в котором Япония победила во Второй мировой. В этой стране в ходу дикие «образовательные программы», призванные усмирить бунтующую против тоталитарного государства молодежь. Система построена с вниманием к интересам подрастающего поколения и их любви к компьютерным играм.
Группа из 42 школьников отправляется на экскурсию, а просыпается уже на необитаемом острове-полигоне. На каждом из них ошейник с детонатором, а учитель в исполнении Такеши Китано объявляет, что раз жизнь — это игра, то пора бы им уже определить победителя.
Правила просты: спустя три дня в живых должен остаться только один из школьников, убивать друг друга поощряется, саботировать правила игры — нет, для этого и нужны дистанционно взрываемые ошейники. Каждому достается вещмешок, в котором наиболее удачливым может достаться автомат, а наименее — крышка от кастрюли в качестве оружия.
На протяжении часа с небольшим зрителю предлагается наблюдать, как пятнадцатилетние подростки каждый по-своему решают эту непростую дилемму.
Рюсукэ Хамагути — один из самых обласканных киноманами японских режиссеров. Фестивальным любимцем он стал еще в м, после показа в Локарно его пятичасовой истории о четырех подругах «Счастливый час». Но поистине мировая слава пришла к нему в м, когда режиссер в один год увез «Серебряного медведя» с Берлинале за фильм «Случайность и догадка» и получил три награды в том числе приз ФИПРЕССИ и награду за лучший сценарий в Каннах за свой следующий фильм «Сядь за руль моей машины».
На сегодняшний момент Хамагути составляет серьезную конкуренцию главному японцу в мировом кино Корээде , при этом нисколько не заигрывая с западным зрителем и представляя на суд публики очень локальный, не вестернизированный продукт. В оригинале фильм называется «Я то сплю, то просыпаюсь», что очень точно описывает полный иллюзий период с 18 до 25 лет. Юная Асако встречает в музее смазливого и ветреного сердцееда Баку и теряет голову.
Спустя полгода Баку выходит за хлебом и исчезает без следа, без объяснений и прощаний. Асако перебирается в Токио, где встречает двойника Баку Рёхэя. Несмотря на поразительное сходство, Рёхэй — полная противоположность ее первой романтической любви. Он скромный и трудолюбивый менеджер, без больших амбиций, но порядочный и добрый малый. Время идет, бары и танцполы сменяются совместными поездками на рыбный рынок и дорогими выхолощенными ресторанами.
И когда Асако вместе с Рёхэем уже готова сменить студенческую квартирку на уютный пригородный дом, в ее жизни вновь возникает Баку — теперь уже кумир молодежи, красующийся на каждом билборде. Еще один живой классик и безгранично популярный особенно в России в нулевые актер и режиссер — Такеши Китано. На рубеже веков он собрал целый прайд венецианских «львов» за меланхоличную криминальную драму «Фейерверк» и исторический экшен «Затоiчи».
При этом режиссер — еще и главное действующее лицо своих хитов: собственный облик он подарил и полицейскому-беспредельщику «Фейерверк» , и одинокому страннику, мастеру массажа и боевых искусств «Затоiчи» , и многим другим героям как собственных картин, так и работ коллег. Его непроницаемое и, кажется, безэмоциональное лицо в итоге приобрело значение чистого символа, такого же узнаваемого, как улыбка Мэрилин Монро или прищур Клинта Иствуда.
И на лице этом такое обезоруживающее пренебрежение к смерти и равнодушие к капризам судьбы, что недаром отныне все якудза в воображении носят его облик. Одним из самых скандальных фильмов в карьере тогда уже мэтра Китано стал «Беспредел» — однозначный аутсайдер каннского конкурса, холодно встреченный критикой и поклонниками. Но к общему неудовольствию режиссер отнесся с завидным равнодушием и по примеру «Крестного отца» превратил историю своего героя в целую криминальную сагу: снял два продолжения, «Полный беспредел» и «Последний беспредел» В центре истории якудза средней руки Отомо, который по приказу босса провоцирует ссору между ним и главой еще одной влиятельной криминальной семьи.
Их ссора стремительно перерастает в бессмысленную и кровавую войну кланов, которая выявляет полный крах годами существовавшей иерархии и криминального кодекса чести на что красноречиво намекает название. Мива Нисикава — японская режиссерка, сценаристка и писательница с ученой степенью по литературе.
Еще в студенческие годы она работала на площадке нескольких независимых японских фильмов, а в году стала частью команды на съемках «После жизни» Хирокадзу Корээды.
