О человеке говорят он яркая личность назови какие признаки,

Она в ответ присылает мне целый альбом. Там же. Неизвестный художник. В большинстве случаев это приводит к тому, что модель изображается с серьёзным выражением лица, лишь изредка — с небольшой улыбкой.

Это стихотворение знает каждый житель моего родного города. Его написали на памятнике, а рядом стоит скульптура — ладонь с куском магнитной руды. Своя земля и в горсти мила. Да, место рождения — город Магнитогорск, Южный Урал.

Езды два дня на поезде, две тысячи километров. Мне было десять лет, когда мы переехали. Сначала папа, потом мы с мамой, потом бабушка и старшая сестра с мужем. Дом продали соседям.

Вместе с собакой. Я плакала, когда мы ехали на вокзал. Плакала, когда ехали в Череповец. Плачу иногда сейчас. Состав ушёл за горы, спрятался. Если вся жизнь — игра, то непременно игра в прятки. Я начинаю считать со ста. Девяносто девять, девяносто восемь, девяносто семь… Стук колес сливается в колыбельную. Сон — это маленькая смерть, но сон о родном — маленький рай. Мне снится наш старый дом, недавно проверяла. Когда кто-то или что-то снится, значит вспоминает тебя.

Там, где встречается Европа и Азия, в древних горах, Уральский хребет шевелит позвонками. Разморившись от полуденного зноя, серебристая степь дышит мягкими кисточками ковыля. Цвет Севера — белый от снега и красный от клюквы.

Небо похоже на синяк: желтое, синее, зеленое от фонарей завода. Мы разные, как математик и мать-и-мачеха. Каждую ночь я горы вижу, каждое утро теряю зрение. Конечно, счастье не за горами, оно в горах. Мы часто ездили с бабушкой на электричке в соседнюю Башкирию. Сижу на скрипучем сиденье и не достаю до пола ногами. Когда нам навстречу идёт другой поезд, я считаю его вагоны: пятьдесят пять, пятьдесят четыре, пятьдесят три…сбилась.

С бабушкой мы гуляли по небольшим горам, скорее даже высоким холмам: бархатным, свежим, звенящим. Я тогда любила мультик о Шелковой кисточке, которая пела о сказочном цветке. Есть на свете цветок алый - алый, Яркий, пламенный, будто заря, Самый солнечный и небывалый, Он мечтою зовётся не зря. Бабушка говорила, что этот цветок — эдельвейс.

Я искала его, но не находила. Зато помню, как мы встретили змею. И ящерок видели. Бабушка говорила, что это Хозяйка Медной горы. Я ей верю. А еще помню, как училась кататься на коньках.

Лед на реке застывал крепкий. Спасибо зиме, что разрешает ходить по воде. На живом катке было много людей. Я как-то заметила там застывшую лужу крови и чей-то зуб. Не думала еще, что красный и белый — цвета Севера — такие жестокие. Если откатиться подальше от толпы и лечь на лёд, то можно услышать, как он трещит — с тобой разговаривает.

Снежный плед хрустит, когда уже по темноте возвращаешься с мамой домой. Глядя в темные складки двора, становится страшно, но знаешь, что мама сильнее всех в мире. Ложишься спать, считая овечек. Двадцать, девятнадцать, восемнадцать… Я проснулась во время стоянки.

За окном суетились белые мухи, будто телевизор потерял сигнал. Полупустой вагон спал. Я смотрела в окно и думала… Никого не будет в доме, Кроме сумерек. Один Зимний день в сквозном проеме Не задернутых гардин. Мне сделалось тоскливо. Наверное, это ужасно грустно, когда в зимний вечер никого нет дома, когда тебя никто не ждёт на кухне или в гостиной, когда ночью становится так тихо, будто ты оглох. Даже зимний день — и тот один.

Я чувствую это, когда родители уезжают в Петербург. На это время не выключаю свет ночью и сплю на их кровати, а утром кормлю кошку сметаной с руки. Она слизывает шершавым языком холод с ладони, сладко поджимая усы. Мне от этого легче. Сегодня утром меня ждут родители, старшая сестра, бабушка и белая кошка. Дом — это все-таки не «что», а «где»: там, где дочек в Москву провожают, там, где я никому не чужая. Мы переезжали через мост. Хорошо, что у нас его не разводят, как Дворцовый.

Снежная гладь была тихой и походила на спину спящей белой медведицы в звездных блестках. Город на другом берегу спал. Я прислонилась лбом к холодному окну. Наверное, также рано просыпаются влюбленные, чтобы смотреть, как спит их самый дорогой человек. Питер любить легко: он красивый, с мечтательным именем и кудрявым профилем.

А ты попробуй полюбить этот неказистый городок, который ночью тихонько дышит бронхами заводских труб и раз в полгода плачет кислотным дождем. Подъехали к платформе. Окно медленнее перелистывало картинки. Темно-синие улицы, вышитые золотой тесьмой фонарей, расправлялись. Стук колес стал отмерять темп вальса. Раз, два три. Я в домике. Я иду искать. Помоги мне, Господи. Последний день Выжженная земля расстилалась до края горизонта. На планете властвовали лишь оранжево-коричневые цвета, поглотившие это мир.

Рыжее небо и сильные потоки ветра — единственные спутники на Земле. Мужчина в скафандре исследовал территорию, изучая содержимое под землей. Вдруг маленькие песчинки взлетели вверх, закручиваясь в вальсе вихря. Устремив взгляд вперед, мужчина увидел пустынную бурю, зарождающуюся вдали. Это означало, что уже настало время возвращаться обратно. Развернувшись, мужчина сделал шаг вперед, но вдруг металлоискатель издал легкий писк.

Быстрым движением он снова провел аппарат над землей: звук повторился. Здесь что-то есть! Вскоре рядом появилась еще одна фигура астронавта, направляющаяся к напарнику. Хватит тут копаться, пора уходить. Тот игнорировал ее просьбы, продолжая раскопки. Как только женщина оказалась рядом с напарником, в руках у того уже была шкатулка, местами помятая и немного поношенная.

Поднимаясь с колен, тот откинул коробку, как вдруг краем глаза Натали заметила изображения каких-то людей. Внутри шкатулки девушка нашла фотографии двух парней, дурачившихся на камеру. Позади них был малиновый закат, скрывающийся за кронами сосен, огромный хвойный лес раскинулся сзади ребят.

Блондин широко раскрыл рот в улыбке, громко смеясь, а брюнет спокойно улыбался позади него. На другой стороне фото была короткая надпись. Начало июня выдалось жарким, но даже засуха не могла остановить бешеный ритм мегаполиса. Рядом проносились желтые машины такси, а на соседней стороне дороги люди увлеченно смотрели телевизор, выставленный на витрине.

Если не разбираешься— не лезь, скоро буду в офисе, тогда и поговорим. Золотые пряди волос словно сверкали на солнце, юноша ловкими движениями проскальзывал сквозь толпу людей. Темный костюм, выглаженная по линеечке рубашка — повседневная одежда офисного работника.

Лишь когда датчик загорелся зеленым, юноша снова пришел в себя, возвращаясь к ритму города. Проходя мимо витрин, Вильям увлеченно наблюдал за людьми: столпившаяся группа людей вызывала неподдельное любопытство. Чуть замешкавшись на повороте, парень решил выяснить, что же показывают по телевизору. Протискиваясь через людей, юноша увидел новостной канал и молодую дикторшу, разговаривающую с престарелой парой. Испуганный взгляд мужчины смотрел в объектив камеры, затем мелькнуло лицо охранников, и мужчина выбежал из кадра, выигрывая время супруге.

Дикторша дала короткий знак оператору - сигнал оборвался. Ошарашенные люди устремились прочь от витрины, набирая номера родственников или пытаясь поймать такси.

Уже через пару секунд рядом со стеклом остался стоять Вильям в компании юноши чуть старше его. Ворчливый голос на той стороне трубки становился тише, пока не слился с шумом мегаполиса. Рядом стоящий юноша сперва чуть хихикнул, а затем начал заливаться громким смехом, хватаясь за живот. Человеческая жизнь всегда висела на волоске, так почему трагичный конец 8 миллиардов начинает волновать нас больше? Видимо пришла пора расплачиваться за свои ошибки.

Вильям молча стоял, внимая речам парня, напротив. Незнакомец словно окаменел, видимо, он не ожидал ответной реакции, однако такой расклад устраивал его больше и уже через секунду на лице засияла довольная улыбка.

Постепенно новости о конце света заполоняли умы людей, все отчаянно ломились в магазины и склады, хватая всё, что могли утащить, или искали убежище за пределами города. Вместе они направились в ближайший торговый центр, но, как и ожидалось, магазин пуст. Пораженный простотой желаний спутника, Вильям любопытно наблюдал за поисками. На улице сгущались тучи, раздавались первые раскаты грома. Вскоре первая капля упала на серый асфальт, за ней вторая, одна за другой, превращаясь в сильный ливень.

Машины уже не ездили, изредка можно было увидеть кого-то из людей. Осматриваясь вокруг, Вильям услышал громкий всплеск: посередине дороги лежал Майкл. Медленными шагами Хиггинс подошел к веселящемуся парню, словно тот находился не на проезжей части дороги, а в аквапарке.

Звонко смеясь, тот лишь извинился, начиная брызгать Вильяма водой. Словно маленькие дети, двое безумцев скакали на перекрестке огромного города. Вымокнув до нитки, 25 летний Вильям и 27 летний Майкл, наверное, были самыми счастливыми людьми на планете в тот момент. Однако через полчаса ливень утих, уступая место горячему солнцу. Майкл расслабленно лежал на скамейке, пока Вильям сидел рядом на бордюре, выжимая из пиджака лишнюю влагу. Кивнув головой в сторону окраины, Вильям молча направился туда.

Пробираясь сквозь небольшой прилесок, ребята вскоре очутились за городом: вокруг возвышались сосны, а впереди, простиралось огромное поле, посредине которого красовался невысокий холмик. На самой его верхушке стояла одинокая яблоня, и даже издали было видно наливные красные яблоки, висевшие на ней. Летом приходили на это место, чтобы побыть наедине с природой. Хиггинс молча взглянул на задумавшегося товарища, тот наблюдал заходящее за горизонт солнце.

Никогда не знаешь, когда в последний раз увидишь закат, однако порой случаются исключения. Я следовал за тобой, потому что не понимал твоих мотивов: перед смертью желать ощутить кислый вкус яблока — полнейший бред. Ты показался мне безумцем, однако что-то не давало мне убедиться в этом. И наконец я понял причину. Ведь, если бы у восьми миллиардов человек яблоко было последним желанием, конец бы не наступил. Мы бы также продолжали жить насыщенной жизнью, наслаждаясь каждым ее мигом.

Майкл задумчиво смотрел на Хиггинса, а затем улыбнулся. Улыбка эта была словно солнечный свет после затяжного шторма, такая же яркая и свободная. В руках у парня был полароид, из которого выезжала только что сделанная фотография. Уголки губ Вильяма слегка приподнялись, и тот кивнул: «Даже потеряв жизнь, я нашел в ней истину, благодаря тебе. Всё ради любви Вечер выходного дня не предвещал беды, но всё-таки Женя умер Впрочем, перед этим был ряд событий, о которых стоит рассказать.

Здания тихо проплывали мимо. Рядом с Женей шла сонной походкой Катя, оглядываясь по сторонам. Парень любил просто наблюдать за ней, вести бесконечные беседы, при прощании смотреть ей в лицо несколько секунд и с улыбкой расходиться, уже чувствуя потребность в ней. Обо всём этом сегодня он хотел ей сказать, уместив такое признание в короткую и всем известную фразу. Да и место было заранее подобрано: они подходили к двухэтажному зданию, второй этаж которого занимал офис, а первый - любимое кафе Кати.

Деревянный интерьер кафе был всё так же красив, народу было по-прежнему мало, а кофе был как всегда приятен и бодрящ. Женя, конечно, понимал, что это не самое помпезное место для признания, но бюджет был согласен только на него.

Успокаивая себя, он решил: раз в этом месте они и познакомились, то такое важное событие должно случиться именно здесь. Всё это было волнительно, поэтому пришлось прибегнуть к старой, кажущейся глупой, но рабочей методике: Женя отсчитал у себя в голове: «Пять, четыре, три, два, один…», — и все мысли расставились по местам, заряжая оптимизмом.

Не медля ни секунды он сразу же начал: — Катя, я уже давно хотел тебе сказать, что Но тут его оборвала сигнализация. Молодой студент Виктор сегодня вышел в свой первый и, как покажет время, последний рабочий день. При варке кофе на открытом огне что-то пошло не так, и вскоре пламя начало распространяться по всему зданию. Немногочисленные клиенты и сотрудники в срочном порядке покинули кафе. А Женя, так и не успев ничего сказать, теперь стоял вместе с Катей на улице, держа в руках кофе.

Обстоятельства точно были против него, но раз решился, то нужно действовать до конца, поэтому он поспешил отвести девушку в парк, где они любили гулять. Отойдя немного вперёд, Женя не сразу заметил, что Катя за ним не следует. Он повернулся, чтобы позвать её, и увидел, как она недвижимо смотрит в одну точку.

Переведя взгляд туда, куда смотрела девушка, Женя увидел кричащего во всевозможные интонации белого кота, который от сажи уже потерял былой окрас. Катя перевела взгляд в душу парня. Теперь ему нужно было что-то предпринять, ведь как потом признаваться в чувствах, если сейчас он спасует.

Он прокрутил в голове курс ОБЖ, сложил все за и против и нашёл лучшее решение проблемы. Женя достал маску слава богу сейчас был карантин , вылил на неё кофе из своего стакана и теперь был готов встретиться с пламенем лицом к лицу. Под возгласы толпы Женя вошёл в горящее помещение. Присев на корточки, стал продвигаться к лестнице на второй этаж, а пламя начинало окружать. Но разве теперь может оно остановить героя на пути спасения кота? Подойдя к лестнице, он ощутил сильную горечь и, подумав, что это дым, хотел было выбираться наружу, но потом понял, что это бариста Виктор сварил чересчур крепкий кофе.

На втором этаже огня было меньше, Женя, благодаря своей исключительной интуиции, быстро определил местонахождение кота. Теперь для выполнения спасательной операции осталось только покинуть здание.

Он посади кота на плечо, развернулся, чтобы найти аварийный выход, но обнаружил пламя в дверном проёме: теперь остался один единственный выход, который оставил ему огонь — окно. Женя подбежал к окну - и сожаления о поспешном геройствовании сразу начали закрадываться в душу.

Но решение проблемы нашлось быстро и заключалось в рядом стоящем дереве. Нужно было лишь допрыгнуть до него, ухватиться за толстую ветку, по ней прокарабкаться до ствола, спуститься и в лучах славы открыться Кате. План был великолепен и надёжен, как швейцарские часы. Женя открыл окно, залез на подоконник, надёжнее прикрепил кота и оттолкнулся. Удачно ухватившись за ветку, он понял, что произошла первая осечка: кот спрыгнул на дерево и скрылся в листве.

Но ничего страшного: кота он оставит тем, за кого и выполнял работу, - спасателям. Когда Женя стал продвигаться к стволу, то случилась вторая осечка: ветка переломилась, и он оказался во власти силы притяжения.

Приземлившись совсем не по- геройски, Женя получил вместо лучей славы, возможно, сломанную ногу и волнения Кати. Женя встал, опираясь на здоровую ногу, успокоил девушку и пообещал, что как только проводит её, то сразу же отправится в больницу.

Рассказы региональных победителей четвертого сезона Всероссийского литературного конкурса

Но перед этим нужно было раскрыть свои чувства, поэтому, учитывая свой недавний триумф, Женя понял: настал один из лучших моментов. Он отвёл Катю подальше от толпы, волнение и смущение перемешались на его лице: — В общем, я давно хотел тебе сказать А пока Женя пытается что-то сказать, я посчитал нужным представить нового героя этой небольшой истории. Звали его Иван Дмитриевич, сейчас он уже не живёт в этом городе, но сумел оставить небольшое наследие и, так сказать, частичку своего «таланта».

Таким подарком городу являлась плохо прикреплённая к фасаду здания плитка, которая в столь важный момент почувствовала невыносимую лёгкость бытия и все прелести свободного падения, а Женя — ощутимую тяжесть керамики. Всё окружающее пространство исчезло, оставив его одного в темноте.

Запахло нефтью. Возникла высокая фигура в тяжёлом плаще и широкой помятой шляпе. Она достала из кармана записную книжку и ручку, после раздался щелчок, и откуда-то сверху спустился лифт, который можно наблюдать в любом подъезде. Ага, год рождения, дата смерти Прискорбно, но вы закончили свой мирской путь и по вашим показателям должны отправиться в чистилище, там немного побродите и в рай. Зайдите внутрь лифта, а там вас встретят.

Женя был рад слову "рай", но никак глаголу "закончили". Он не вполне улавливал всю суть дела, но серьёзность положения чувствовал. Если всё происходящее было реальностью, то перспектива провести скорую и ближайшую вечность в самом лучшем из возможных мест несказанно радовала.

Рассказы региональных победителей пятого сезона Всероссийского литературного конкурса

Но Катя-то жива, а судя по тому, что она следит за своим здоровьем и не связывается с плохими компаниями, то в таком состоянии она пробудет ещё лет шестьдесят. И ведь это полбеды: дождаться можно всегда.

А если она успеет встретить любовь всей жизни, которой уже точно не окажется Женя? Так дела не пойдут. Нужно срочно что-то предпринять. Понимаю, вам трудно осмыслить, ведь это за рамками ваших представлений. Вас уже заждался лифт, а меня -Татьяна Петровна.

Гениальная мысль! Если эта граница тонкая, то должна легко рваться. Женя присел, ухватился за пол благо он оказался довольно упругим и со всей силы рванул.

ЗАПОМНИ ЭТО ПРАВИЛО ! КАК УСПОКОИТЬ ПРОВОКАТОРА И НЕ ВЫЗВАТЬ КОНФЛИКТ . МИХАИЛ ЛАБКОВСКИЙ

Пространство озарил яркий свет, под ногами пошёл неизвестный поток. Сейчас выбросит вас куда-нибудь не туда, а искать уже будет некому. Я понимаю, что у вас есть мысль вернуться к жизни, но вероятность эта уходит далеко за миллионные. Зачем же терять такую возможность попасть в рай? Если хотите, давайте я вам характеристику подправлю, и вы спокойно пройдёте в лифт и сразу туда, — жнец поднял палец вверх и присвистнул.

Силуэт посмотрел на часы, выругался и растворился. Теперь в пустоте стало окончательно пусто.

4 королевы. Какой мужчина идёт к вам? Кто спешит в вашу жизнь? 💘💁🏻🥰 Гадание на таро

Мелькало белое, красное, жёлтое зарево. Пробирало ясным холодом. Откуда-то послышался женский голос, вой сирены, и вот перед глазами начала возникать знакомая улица с тем же злосчастным кафе. Катя плакала, всё время говорила, что скорая уже близко. Всё тело болело. То самое признание с каждой новой попыткой таяло. Теперь Женя принял решение просто сказать те заветные слова, да и девушки по натуре своей очень чувствительны, поэтому обстановка отчасти была выигрышной. Скорая помощь оказалась и вправду скорой.

Врачи оперативно подхватили Женю на полуслове и положили на носилки. Они направились к машине, а Катя всё удалялась. После окончания погрузки носилок с Женей, машина тронулась. Врачи, сидевшие рядом с ним, обсуждали фантастическое излечение Татьяны Петровны: ей оставалось жить считанные дни, а она чуднейшим образом выздоровела. Но Женю это сейчас ни капли не касалось. Всего его занимали мысли о трёх провальных попытках. Это где таких удачливых находят?

Чувствовал он себя подавленно. В большие окна дверей бил слепящий свет. Женя чуть прищурился и увидел Катю. Она так и осталась стоять на месте, провожая взглядом скорую.

Разве можно впадать в отчаяние, когда такая девушка всё ещё ждёт? Женя резко вскочил с лежанки и прижался к двери в попытке открыть её. И вот свежий запах свободы заполнил машину изнутри. Женя на полном ходу выпрыгнул из транспорта и, ковыляя, направился к своей цели.

Катя же сразу бросилась к нему. Она в мгновение ока оказалась перед ним, а когда Женя стал падать, то подхватила его, и между ними повисла тишина.

Катя смотрела на него блестящими от слёз глазами, а Женя вдохнул и начал: — Кать, с того самого дня, как я тебя встретил, мне никогда не переставала нравиться твоя взъерошенность и одновременная сонливость, твои две морщинки у правого глаза, которые появляются, когда ты улыбаешься, твои волосы, превращающиеся в гнездо на ветру, твоё серьёзное и недовольное лицо от того, что тебя слепит солнце, твой взгляд на листья осенью, готовый поглотить все краски с деревьев, твои голубые с примесью серого глаза, которые буквально хватают за душу.

Катя, я тебя Женя замедлил, в голове ясно и точно зазвучала мысль: "не могу": — Катя, я тебя Женя встал как вкопанный, сломанная нога началась трястись. Катя отвела взгляд, а после, посмотрев на него, ответила: — Я согласна! Летний сон - Я боюсь! На краю обрыва стояли две девушке. Не сложно догадаться откуда такое прозвище. Одна - Бурдж-Халифа от мира людей, два метра рост в 16 лет, руки-спички, ноги-палки, русая солома вместо волос и глаза - два осколка чистейшего льда. Вторая - почти что землянка на её фоне, гордый 1 метр и 52 сантиметра, тело будто нарисовано одной плавной линией, голова, грудь, торс и бедра - всё перетекает, сливается, кожа - поверхность океана, готовая покрыться рябью от малейшего движения, а глаза черные-пречерные щелки, в которых сам чёрт потеряется.

Не убьёмся ведь, чего бояться-то? Боязливо поведя плечами, она вновь окинула взглядом предмет их спора - крутой склон, метров 20 высотой, оканчивающийся недвижимой гладью озера. Сглатывая накопившуюся во рту слюну, всё-таки продолжила, - А Детство, что ли вспомнила?

Правда назвать её прям живой и прям здоровой язык не поворачивался: на коже, в кои-то веки не скрываемой тысячей и одним слоем одежды, а лишь короткими шортами и футболкой, красовалось по меньшей мере десять синяков, которые и синяками назвать-то сложно - желто-синие пятна космических размеров, расползшиеся на несколько сантиметров, а также вагон и маленькая тележка волдырей, царапин, порезов и прочих "подарков природы".

Почему не могут украшать женщин? Сексизм, получается. А я против сексизма как стандартного, так и в обратную сторону! Я понимаю, тебе как будущему медику очень нравятся больницы, но, как человек с несколькими переломами в прошлом и ещё одним возможным в ближайшем будущем, я протестую!

Демонстративно сложив руки на груди и плюхнувшись прямо на землю оголенной купальником задницей, она уселась по-турецки. Пухлая девушка на удивление прытко схватила лодыжку подруги, вынуждая ту распластаться на чертовски влажной, а от тог ещё и маркой почве. Не забывай, что я старше тебя на целый год и два месяца, - смешок. Во-вторых, не будешь прыгать - сброшу, - смешок еще громче. Тяжело вздохнув, девушка поудобнее перехватила ногу.

Казалось, она не шутила. Медленно, но верно парочка приближалась к обрыву. Толстушка будто намеренно затягивала время следования маршрута из пункта А в пункт "два метра под водой", дабы лишний раз повозить упирающуюся подругу в грязи и, заодно, прочитать знаменательную речь. Наконец, когда шестое чувство подсказало своей костлявой хозяйке, что такими темпами бренное тельце очень быстро лишиться своей опоры, она соизволила приподнять голову.

И сделала это довольно вовремя: малая уже приценивалась как поудобнее скинуть подругу с обрыва. Прыгну я, прыгну! Прыгать давай. Кое-как встав на ноги, то и дело пытаясь не сложиться пополам от смеха, девушки взялись за руки. Если и прыгать - то вместе.

Усиливавшийся ветер, непривычно холодный для июня, обдувал две прижавшиеся друг к другу почти карикатурные фигурки, настолько странно и несуразно подруги смотрелись рядом. В последний раз дылда окинула взглядом пейзаж вокруг себя: бескрайнее озеро, обрамленное прозрачной каймой леса где-то там, на горизонте - впереди; аккуратный дикий берег, сохраненный в почти первозданном виде, несмотря на популярность среди местных жителей - справа; неаккуратный, хоть и далеко не дикий пляж, вечно перепахиваемый то городскими службами, то заинтересованными в нём застройщиками - слева; а сзади - густой лес с просвечивающейся тропинкой, по которой они сегодня шли полчаса.

На самом-то деле, не сказать, что эта затея прям настолько не нравилась дылде, как можно было подумать, основываясь на всех её протестах.

Да, высоты, она, очевидно, побаивалась. Да, прыгать черт пойми где, не казалось ей хорошей идей. Да, она была не до конца уверена в своих возможностях из разряда "плавать как карась, кусать как щука".

Но адреналин уже порядком ударил в голову, пуская по всему телу волны лёгкого мандража и предвкушения, так что почему бы и не попробовать? Дылда настолько испугалась во время прыжка, к которому так и не успела морально подготовится за почти минуту топтания у края обрыва, что даже забыла закричать.

Зато уже оказавшись в воде, во всю раззявила рот, вдыхая воду. Зато не утонули. Граблями машет, барахтается, ещё и плюётся, пытаясь одновременно с этим продрать зенки. Малявка улыбнулась в ответ.

Девушки аккуратно сцепились мизинцами - известная традиция всех лучших друзей с раннего детства. Подозрительно синее, неспокойное, раздражающееся от любого порыва ветра. Что-то было в этом красивое, статное. Одним словом, по-настоящему осеннее. Голубая гладь всё также раскидывала свои просторы вплоть до едва заметного горизонта, с которым сейчас сливалась за счёт преобладания пятидесяти оттенков смурного серого.

Обрыв, возвышающийся над водой, враждебно обдувался ледяным ветром. Ровно как и одинокая фигурка, стоявшая на его вершине. Это была девушка. Бурдж-Халифа от мира людей, два метра ростом в свои 20 лет, руки и ноги уже не спички-палки, а вполне упитанные конечности, русое каре и глаза - два осколка подтаявшего льда. Легкое, совсем не подходящее под разбушевавшуюся погодку платьице развевалось как флигель, следуя за ветром. В ногах валялся бежевый тренч, кроссовки и сумка, набитая под завязку сухой одеждой.

Платье полетело вниз. Теперь на аскетичной фигуре, не сказать чтобы кардинально изменившейся за последние лет пять, красовался старинный купальник, купленный ещё в девятом классе - своеобразный раритет.

До края обрыва оставалось около метра. Поёжившись, дылда всё-таки подошла ближе. Короткая жухлая трава впивалась в ступни, комки сухой земли неприятно разваливались под давлением пяток, по лодыжке ползло шестилапое нечто, которое хотелось стряхнуть и забыть про его существование. А ещё хотелось натянуть теплый свитер, так удачно положенный в сумку в последний момент, и уйти отсюда побыстрее. Но это так, несбыточные мечты. Девушка окинула открывшийся пейзаж-панораму взглядом.

Желтеющий, подсушенный лес - сзади, поблескивающие берега, ещё не до конца отошедшие от легкой ночной изморози - по сторонам, хмурое озеро, плавно перетекающее в небо - впереди. Лето можно считать официально закрытым. Что зарыто под яблоней Кружево Сквозь неумолкаемый шёпот зелёной листвы льётся весёлый теплый свет. Зайчики, резвясь, скачут по солнечный траве, прыгают на колени и прячутся в ладошках.

Синие цветы на юбке расцветают пышным цветом, нежась и ленясь, переливаясь всеми цветами радуги. Пахнет тёплой землёй, зрелым мёдом и молоком.

Бабушка тихо дышит, оперевшись спиной на толстый ствол могучего старого дерева. Её натруженные добрые руки покоятся на коленях, а морщинки на лице роднят её с этим мощным старым деревом. Седой завиток, выбившись из-под косынки, трепещет на ветру. Ты думаешь, это просто дерево?

Она цветёт и даёт плоды круглый год, но такая есть только у нас. Она никогда не сбрасывает листву, и только в особых случаях, иногда раз в сто лет, она полностью обновляется. Люди знают, что если плоды и листья опадают за одну ночь, то яблоня даёт им знак, что трудные времена позади и настал период новой жизни, новых тайн и новых свершений.

Люди говорят, "ложится урожай". Яблоня превращается в безжизненное дерево и восстанавливается целый год. Народ знает, что в это время нельзя тревожить её сон. Они не берут упавшего плода, и даже не подходят к дереву. Через год яблоня взрывается потоком новой жизни. Листья и плоды перегноем уходят глубоко в землю, и становятся питанием для новой жизни, новых яблок и новых историй.

Вот почему люди не берут их: они хотят, чтоб их жизнь, жизнь этого леса и их истории продолжались. А знаешь, сколько тайн хранит она под своими корнями? В её голосе, немного скрипучем и сухом и улыбчивом взгляде девочка сразу увидела очередную невероятную историю. Рассказы бабушки были сшиты из лоскутов волшебства и реальности, и так честны, будто она видела всё это своими глазами.

Никогда не теряй способности видеть сердцем, моя дорогая. Только представь. Длинными ночами на ветвях этой могучей яблони пели свои песни мавки и другие лесные духи. Вокруг неё водили хороводы русалки. Под ней цвели папоротники.

Она каждый год щедро делилась крупицами своей жизни—своими сладкими, сочными яблоками. Её корни пронзили твёрдую землю, чтобы дать заветную влагу каждому листочку, каждой веточке. Это дерево спасло жизнь тем, кто больше всего в этом нуждался.

Когда-то давным-давно на месте этого леса была деревушка. Могучие сосны скрывали её от посторонних глаз, поэтому мало кто знал о ней, да и те, кто знали, давно уже забыли её название. Жила в ней девушка. Непорочное дитя природы. Говорят, она возвращала к жизни умерших зверей и птиц, лечила их. В её руках распускались цветы. От её прикосновений исцелялись безнадёжно больные.

В деревне она заработала славу ведуньи. Приходили к ней чаще, когда с животинкой беда какая, но были и среди людей те, кого она лечила. Если хворь какая или беда — перво-наперво бежали к ней. Она всё знала. Одни дружбу с ней заводили, другие предпочитали обходить стороной. Но все уважали. Случилось так, что в деревне выдался неурожайный год. Люди, опасаясь голодной зимы, отправились просить помощи у их спасительницы. Вышла она на улицу и неподалёку от своего дома увидела крохотный росток.

Присела, наложила руки, прошептала что-то, а после сказала жителям, чтоб домой шли, да до утра не выходили и не смотрели. А с рассветом — приходили к ней. Сделали они всё, как она сказала. Чуть только на горизонте солнце мелькнуло — они к ней. Подходят к дому, а у самого порога стоит огромная яблоня, клонит к земле тяжёлые ветки, сплошь усыпанные большими красными яблоками.

А на пороге сидит их ведьма. Уставшая, да будто старше на десяток лет, а в руке яблоко наливное. Народ её за своё спасение несколько недель выхаживал. Отварами поил, развлекал как мог. Быстро она встала на ноги. Между тем, наступила осень, а после и зима. Деревья все стояли голые и припорошенные пушистым снегом. Одна только яблонька была всё так же свежа и зелена. Ни мороз, ни ветер не тревожили её. Так простояла она всю зиму, щедро раздавая свои яблоки всем жителям деревушки.

А поздней весной сады взорвались буйным цветом. Белопенным прибоем ласкались они к отогревшимся избам. Лепестки дождями проливались на ожившую землю, и маленькие босые пятки носились туда-сюда, поднимая маленькие смерчи. Тяжёлые жуки и трудолюбивые пчёлы с гулом роились в этом пенном море. И всё вокруг возвещало небывалый урожай. Всё лето люди трудолюбиво возделывали землю, а осенью, на празднике урожая, щедро делились дарами Матери Земли с жителями других деревень.

Той зимой впервые лёг урожай. Бабушка замолчала. Ленивая нега разлилась в теплом воздухе. В траве громко стрекотали кузнечики. Воздух на поляне колыхался от жаркого света. В роще заливисто пела какая-то птичка. Запах свежей земли сменился запахом трав и цветов.

Девочка открыла корзинку. Она достала из корзинки еду. Они жевали тёплый хлеб с земляничным вареньем и запивали прохладным сладким молоком. Позже малышка улеглась на траву, положив голову на колени бабушки, которая любовно гладила её косички, поправляя непослушные завитки. Ещё одну - улыбнулась бабушка. Шли годы.

С той поры в деревне всегда было достаточно еды, все жили безбедно. Но однажды, поздней осенью, из-за гор пришла новая беда. Тёмной ночью, когда ледяной ветер безжалостно срывал листья деревьев, а дождь пробивал насквозь последние цветы, деревню потревожили незваные гости.

Их чёрные могучие кони, разрывая пелену дождя, несли своих всадников к мирно спящим жителям. Их кольчуги сверкали огнём в свете молний, а их мечи срубали беззащитные деревья, что преграждали им путь. За несколько минут, ураганом пронеслись они по деревне.

С четырьмя беднягами, которые попытались остановить их, они разделались сразу же. Их хладные тела с грубыми порезами на шеях были сброшены в кучу посреди деревни. То были ужасные потери. На утро все люди бросились просить помощи у ведуньи. Та снова пошла к яблоне, наложила руки, прошептала заговор и велела жителям схоронить убитых, да до заката к её дому не подходить.

А чуть только солнце коснётся горизонта — схорониться под деревом. Когда на горизонте зардел закат, жители стали собираться к дереву. Сели вокруг него, а у ствола сидела ведьма. И тут, яблоня склонила свои пышные ветви и укрыла всех сидящих под ней. Вой собак, плач детей и шум дождя слились в единую жуткую какофонию. Но когда разбойники снова появились на своих вороных жеребцах — они не увидели ни единой души. Не слышали они ни плача детей, ни воя животных. Только шум дождя да раскаты грома.

Они сметали всё на своём пути, сжигая избы и уводя скот. Они пытались найти людей, но деревня была безжизненной. И ни один из воинов не увидел, что все люди сидели под яблоней у одного из домов. Жители видели, как с их скотом и нажитым добром уходило тёмное племя, оставив после себя безжизненное пепелище. Люли стали плакать, спрашивая у ведьмы совета, как восстановить деревню. Ведунья сидела молча, словно погрузившись в себя. Потом резко встала, подняв руки и пронзительно глядя в душу каждого.

Постепенно, люди затихли. Волна покоя и безразличия окутала всё вокруг. Перед их глазами, как будто сгущался воздух. Удивительные картины наполняли пространство, поднимаясь из земли, словно миражи. А на утро, тучи рассеялись, солнце залило своим светом лес, и марево спало. Люди словно в полусне ходили по деревне. Избушки стояли не тронутыми, а во дворах пасся скот. Будто и не было той страшной ночи. А у яблони сидела ведьма, истощённая и снова будто постаревшая на десяток лет. Той ночью снова лёг урожай Картины разорения и возрождения исчезли, оставив мимолётное ощущение таинства.

Девочка посмотрела в небо и обнаружила, что уже поздний вечер. Тонкий белый месяц неспешно плыл в звёздной бездне, разливая серебряное волшебство в подлунном мире. Далеко на пруду стройным хором пели лягушки, ночная птица ухала в ночной тиши, уютно пели цикады. Девочка всей душой чувствовала этот лес, соприкасалась с ним, напитываясь его волшебством.

Это был дом. Когда-то я тебя с ней познакомлю, - лукаво усмехнулась бабушка и кряхтя начала пониматься с земли. Малышка встала и стала помогать ей. Потом подняла голову и вдруг Жёлтые и зелёные, совсем ещё живые листья, отрываясь один за другим, медленно планировали вниз.

Казалось, это были ночные бабочки, которые слетались под дерево, укрывая, защищая, обнимая землю. Яблоки постепенно тоже начали осыпаться. Дерево пустело на глазах. Ложился новый урожай Оборотное зелье Когда папа вернулся с работы, я играл у себя в комнате. Услышал, как он захлопнул входную дверь и сказал так громко, что я, находясь этажом выше, слышал всё так, будто он стоял прямо передо мной: - Я дома! Ненавижу этот голос. И ненавижу вечера, потому что по вечерам он возвращается домой.

И ненавижу его. Я знал, что он принёс с собой несколько стеклянных бутылок в пакете — никогда не понимал, чем они наполнены. Знаю только, что они из зелёного стекла и что детям к ним прикасаться запрещено. А папа, после того как выпивает эту непонятную жидкость, превращается в монстра. Он начинает громко кричать и бить по столу.

Обычно, когда это происходит, мама прибегает ко мне в комнату, вся в слезах и синяках. Раньше я не понимал, откуда они берутся, но сейчас, кажется, догадываюсь. Ещё по вечерам я слышу, как бьётся посуда у нас на кухне. Поэтому каждые несколько дней маме приходится покупать несколько новых тарелок. И слышу крики. Каждый раз, когда домой приходит папа, я прячусь куда-нибудь в надежде, что смогу укрыться от беды, хотя, наверное, уже бессмысленно на что-то надеяться.

Ведь, где бы я ни прятался, он всегда меня находит. Под кроватью. В шкафу. За шторой. Все эти места давно ему известны. Из своей комнаты я стараюсь не выходить, потому что не хочу видеть его. Папа любит прятки. А я их ненавижу. Недавно по нашему телевизору шёл мультик про волшебника, который варит всякие зелья и отдаёт их людям. А когда его хижина сгорает от пламени злого дракона, те люди строят ему новое жилище, потому что когда-то он им помог.

Я смотрел этот мультик вместе с мамой и наконец-то понял, что каждый вечер приносит папа в этих зелёных стеклянных бутылках. Оборотное зелье! Только вот работает оно как-то по-другому. Такое зелье должно превращать монстра в человека, а не наоборот. Я спросил у мамы, почему так происходит, а она сделала вид, будто не услышала мой вопрос, хотя я сразу же заметил, что глаза её заблестели.

И она вытерла их рукой. Кроме мультиков, других развлечений у меня нет. Разве что, я могу поговорить с друзьями — с медведем Плюшиком когда-то так его назвала мама и роботом Электроником.

Раньше у меня было больше друзей, но всех их папа сломал или разорвал на части. Остались только эти двое. Но, несмотря на это, у первого оторваны левый глаз и правое ухо, а у второго в некоторых местах торчат маленькие оголённые проводки.

К ним я стараюсь не прикасаться, чтобы не удариться током. Они разговаривают со мной по ночам, чтобы никто не мог услышать. Иначе отберут. И уничтожат. Сейчас я лежу с ними на кровати, укрывшись одеялом, и слышу, как внизу папа говорит маме нехорошие слова.

Стучит по столу. Бьёт посуду. А мама пытается его успокоить. Я помню, как несколько недель назад пытался за неё заступиться. Потом вдруг почувствовал, как что-то тяжёлое приземлилось мне на голову. Открыв глаза, я приложил ладонь ко лбу и увидел на ней кровь. Странно, но боли я не чувствовал вообще. Некоторое время спустя я понял, что лежу на полу, а мою голову подпирает стена.

Наверное, о стену я и ударился. Напротив меня стоял большой круглый стол. На нём — несколько зелёных бутылок с оборотным зельем, хлеб и суп в совсем недавно купленной тарелке. Папа кричит на маму. А мама — на папу. И плачет. У папы на майке были большие жёлтые пятна, которые, когда он наклонялся, будто бы тонули в складках.

Да, живот у него большой. И нос тоже большой. Как у свиньи на ферме, которая постоянно ест. В тот момент, лёжа на полу, я заметил, что у мамы поседели волосы.

Интересно, почему. Отступление от тождества в границах подобия не только допустимо, но необходимо для целей портрета». Прямое внешнее сходство с портретируемым фотография , как бы велико оно не было, ещё не доказательство художественного сходства.

Таким образом, это значит, что ради достижения эмоционального сходства художник может отказываться от некоторых чёрт буквального сходства. И действительно, сходство не всегда является главной задачей портретиста — он может преднамеренно изменять внешность человека на полотне, украшая или совершенствуя его изображение, чтобы подчеркнуть или спрятать определённые качества модели. Порой зрители больше всего хвалят именно те работы, которые, как кажется, совсем не похожи на оригинал с точки зрения анатомии, — и лишь потому, что эти портреты ухватили некое невыразимое свойство модели.

Он сознательно игнорирует некоторые из видимых элементов, другие он видоизменяет и даже вводит такие элементы, которых вообще не видит в натурщике. Также на достижение сходства влияли и сторонние факторы. В период классицизма в среде знатоков искусства выработалась даже антономическая пара оценочных терминов — «правда» точное подражание натуре и «лесть». Последняя отражала, например, вполне естественное желание модели портрета выглядеть в изображении лучше, чем на самом деле. От художников ожидалось, что они с помощью портрета могут приукрасить «натуру», сохраняя при этом с ней связь при помощи сходства.

О подобных портретах писал Джакомо Казанова : «редки, и очень редки те, что идеально похожи и вместе с тем сообщают неуловимый оттенок красоты лицу, на них запечатлённому. Подобные художники достойны состояния, что они наживают. Таков был парижанин Натье ; ему было восемьдесят лет, когда я свёл с ним знакомство в пятидесятом году нынешнего столетия. Он писал портрет уродливой женщины; у неё было в точности такое лицо, как он изобразил на холсте, и, несмотря на то, на портрете она всем казалась красавицей.

Внимательно разглядывали и не могли увидеть разность. Он добавлял и убавлял, но что — неведомо» [43] [44]. Фуфана свой портрет писати заказала, Но живописцу то сказала: Ты видишь, я крива; Однако, напиши, что я не такова.

Теоретик портрета Норберт Шнайдер пишет: «Важно помнить, что портреты всегда — продукт компромисса. Они — результат соглашения между художником и моделью, между эстетикой, обусловленной относительно независимыми правилами или традициями жанра — и индивидуальными требованиями патрона» [45]. Воплощение в полотне одновременно и ожиданий модели, и её реальной внешности является важным аспектом творчества портретистов.

Как правило, каждый художник последователен в своём подходе к передаче сходства: клиенты, которые отправлялись к Джошуа Рейнольдсу , знали, что они получат светский идеальный портрет, в то время как модели Томаса Икинса не сомневались, что их напишут максимально реалистично. Он не может по-другому. Рембрандт , например, не мог, даже на заказ, писать более светлые и прозрачные портреты так же, как Ренуар — тяжёлые и тёмные». Модель, заказывая портрет, обычно точно представляет, что ей нужно.

Редкостью было требование полного реализма от пуританина Оливера Кромвеля , который требовал от художника, чтобы тот написал его без прикрас: « Мистер Лели , я надеюсь, Вы приложите всё своё искусство к тому, чтобы нарисовать мой портрет в точности похожим на меня, без всякой лести, отметив все эти морщины, прыщи и бородавки, которые Вы видите.

В противном случае я не заплачу Вам за неё ни фартинга ». Нередко перед написанием портрета художник и клиент могли заключать письменный контракт, в котором заказчик обговаривал свои требования [45]. Если заказчик, зритель понимает под портретом только и исключительно то, что обладает несомненным сходством с неким лицом-оригиналом, то художник, отталкиваясь от оригинала, который он воспринимает всего лишь как модель, строит свой особый художественный мир.

И непонимание этой разницы взглядов порой приводило в истории портрета к настоящим курьёзам». Так, знаменитый « Портрет мадам Рекамье » Ж. Давида был отклонён моделью, точно также, как не менее известный « Портрет мадам Икс » Джона Сарджента. Виппер даже говорит о прямой «вражде» между портретистом и заказчиком, поскольку у них обоих стоят совершенно разные задачи: у одного — создать произведение искусства, у другого — увидеть на полотне свой внутренний мир. Она обычно прямо противоположна мнению художника… Человек очень редко видит себя таким, каков он есть, а если узнаёт, то обычно очень поражён, если художник изобразил его наружность правдиво».

Великий Эннёр пристыдил даму, плакавшую, что портрет её вышел совсем не похож. Гращенков пишет [50] : «жизненные суждения человека о собственной личности, о своей внешности, характере и внутреннем мире далеко не тождественны с тем, что думает на этот счёт художник.

И чем сильнее расходятся их взгляды, тем острее может быть конфликт между требованиями заказчика и волей художника». Особенно очевидно это становится при сравнении автопортретов художников и изображений их же коллегами. В портрете, в том числе и фотопортрете в отличие от обычной фотографии , объективному изображению реальных черт лица сопутствуют определённые отношения мастера и модели.

Эта трактовка отражает собственное мировоззрение мастера, его эстетическое кредо и т. Всё это, переданное в специфически-индивидуальной художественной манере, вносит в портретный образ субъективную авторскую окраску [20] и делает портреты, принадлежащие кисти лучших мастеров портретного жанра, одновременно и максимально точно передающими психологию модели, и несущими черты сразу узнаваемой руки художника. Художник вживается в облик модели, благодаря чему постигает духовную сущность человеческой индивидуальности.

Такое постижение происходит только в акте эмпатии перевоплощения в процессе слияния Я модели и Я автора. В результате возникает новое единство, подобное тому, которое возникает между актёром и его ролью. Автор портрета, как правило, не бесстрастный регистратор внешних и внутренних особенностей портретируемого: личное отношение художника к модели, его собственное мировоззрение, его творческая манера накладывают на произведение зримый отпечаток.

Николай Евреинов отмечает, что у малокультурных народов существует суеверное предубеждение против портрета, основанное на вере, будто живая душа человека переходит в нарисованное изображение; но на самом деле пленённой оказывается душа портретиста в миговом, минутном или часовом её переживании. Альфонс Доде , глядя на это с другой стороны, обобщает: «художник, обладающий длинным носом, стремится удлинить носы во всех портретах, которые он пишет».

В некоторых случаях можно говорить об идеализированной «маске», которой награждает живописец всех своих моделей. Именно поэтому портреты, выполненные с одного и того же человека разными художниками, могут совершенно различаться по передаче внутреннего мира. Так, например к аспекту о намеренном искажении внешности модели художником и отказа от определённых деталей , известна история с портретом Амбруаза Воллара кисти Пикассо.

Воллару портрет не понравился, и картину продали Морозову в Москву. Тем не менее, несмотря на то, что картина выполнена в стиле кубизма , считается, что Пикассо изобразил Воллара более удачно и проницательно [51] , чем его коллеги, писавшие Воллара реалистично. Кроме того, на ощущения зрителя от портрета влияет разница в социальном положении между моделью и художником — мастер определённой стадии развитии общества отражает социальную дистанцию, черты сословной принадлежности.

Например, барочный живописец XVII века, который находился на максимальном удалении от Короля-Солнца , в своём портрете короля отражал лишь его парадное великолепие, могущество.

А уменьшение социальной дистанции между моделью и зрителем ведёт к тому, что художник желает проникнуть во внутренний мир человека [52] , уничтожаются знаки аллегорического подтекста, отчётливости социального амплуа [53]. Причиной успеха портрета не всегда является точное внешнее сходство, которое удовлетворяет мнению заказчика-модели, но и также какие-то другие аспекты: например, если портрет максимально точно соответствует зрительному представлению отдельных людей, увлекательно и талантливо отражая их характер, социальное положение или профессию — в этом случае он близок к портрету-типу о поджанрах портрета смотри ниже.

Кроме того, вдобавок, «хороший портрет — это не столько суждение о конкретном человеке, сколько представление об образе жизни людей определённых эпох, их идеалах и представлениях о человеке… Портрет даёт современному зрителю возможность совершенно уникального общения. Диалог художника с самим собой или моделью перерастает во внутренний диалог человечества».

Взаимоотношения художника и портретируемого не есть постоянная величина — динамика формирования образа для каждого исторического периода имеет свои особенности. За портретом и моделью в том или ином виде стоит самосознание их эпохи. В «Эстетике» Гегель выразил точку зрения, которая стала одно время почти нормативной: он бушевал насчёт «почти отталкивающе реалистичных портретов» и требовал, чтобы художник-портретист льстил своей модели, обращая меньше внимания на наружность, и «показывая нам то, что подчёркивает общий характер субъекта и неизменные душевные качества».

Согласно этому мнению, духовная природа должна предопределять наше изображение человеческого существа. Такое понятие личности проистекает из принципа внутренней природы в немецкой идеалистической философии.

Виктор Гращенков пишет, что для понимания портрета следует учитывать тот идеал , который лежал в основе художественных устремлений эпохи, когда картина была создана. Но этот идеал, само собой разумеется, никогда не может стопроцентно совпадать с действительностью, а подчас может с ней даже расходиться, и это противоречие диктуемого эпохой идеала и сути изображённого человека неизбежно отразится в портрете. В своём трактате по живописи Джованни Паоло Ломаццо — выражает основную цель новых стандартов, возникших в Ренессанс, требуя от портрета, чтобы художник «подчёркивал достоинство и величие человеческого создания, выражая победу Природы» [57].

Портрет есть понимание индивидуальной личности сквозь призму господствующего мировоззрения данной эпохи [58]. Для глубины проникновения портретиста в личность модели важно, в какой исторический период развития искусства создавалась картина. Так, если художник творил в тот период, когда индивидуальность подчинялась ремесленно-корпоративному единству, это являлось определённой гарантией успеха в создании портрета в условиях неразвитости культуры данного жанра.

С другой стороны, из-за этого возникают чёткие объективные ограничения в трактовке образа человека как, например, у Антропова. Носители подобного метода, обладая целостным видением, не могут углубляться во внутренний мир модели даже если модель и ситуация провоцирует к этому , так как рискуют потерять почву под ногами. В таких портретах не может быть обыденных приземлённых ситуаций даже в самых камерных, интимных изображениях [59].

Абстрактная идеальность может сказываться в фиксированном характере движений модели — кокетливом положении рук, наклонённой голове и т. Для произведений определённых исторических периодов характерны горделивое позирование, недоступность: демонстрируя свои достоинства, модели портретов предлагают зрителю воспринимать себя как образец, причём образец недосягаемый, к которому зритель должен стремиться, но вряд ли сумеет достичь.

На образный строй портрета влияет идеология эпохи, в которую он создаётся, так, в эпоху Просвещения полотно в силу подчёркнутой демонстративности поз и жестов моделей может стать средством воспитательного воздействия с использованием разветвлённой и хорошо разработанной системы способов общения со зрителем. Модель может быть «заинтересована» в реакции зрителя, может рассчитывать на взаимопонимание и «настойчиво адресовываться зрителю» жестами, см.

Ключевым пунктом успешного портрета является хорошее владение рисунком и глубокое знание художником пластической анатомии , которое позволит ему грамотно передать внешность и индивидуальность модели. Лицо человека асимметрично, мастер должен воспроизвести его, учитывая тонкие различия между обеими сторонами, — все отклонения от симметрии важны для портретного сходства. Кроме того, художник должен уметь изображать натуру во взаимосвязи с окружающей средой, освещением и с учётом цветовых особенностей самой модели.

Художники могут бороться за реализм, подобный фотографическому, или же за импрессионистическое подобие — но всё это отличает портрет от карикатуры , которая пытается показать характер модели через преувеличение её физических особенностей.

Художник вообще должен делать попытку репрезентативного изображения — « Единственная экспрессия, допустимая в портретной живописи — это экспрессия, передающая характер и моральные качества; и никакой временной, мимолётной, случайной гримасы » Э. В большинстве случаев это приводит к тому, что модель изображается с серьёзным выражением лица, лишь изредка — с небольшой улыбкой.

Рот обычно нейтрален, и поэтому большая часть выражения лица передаётся через глаза и брови. Модель в портрете находится в особенной форме бытия — созерцании-мышлении, сосредоточенности, вбирании в себя мира, погружении в самого себя. На портрете человек обычно не действует, не говорит. Портрету противопоказаны аффекты гнев, ярость, бурное веселье и т.

Для портрета характерен одушевлённый покой». Глаза — один из наиболее выразительных знаков, поскольку передаёт важнейшее из пяти чувств. А « взгляд, направленный, на зрителя , обращён ко всему человечеству» [63]. Также портрету противопоказано комическое. Там, где на портрете модели смеются, жанр портрета находится на границе с другими жанрами — этюдом, эскизом, «жанром» и т. Улыбка, тем не менее, иногда появляется в портретах.

Гращенков пишет [64] : «Улыбка, даже едва приметная, освобождает лицо от бесстрастной отчуждённости; она как бы приоткрывает внутренний мир человека, делая его более определённым и доступным для постороннего взора. Малейшее движение губ мгновенно меняет всю мимику, выражение глаз, придаёт всему лицу живое единство.

Важным моментом, создающим настроение портрета, является взгляд: модель может смотреть прямо на зрителя, будто приглашая его к разговору, или же взгляд может быть уведён мимо, лишён активной направленности, кажется невидящим и сосредоточенным на собственных мыслях. От этого изображённый человек кажется более задумчивым и спокойным. Если поворот головы направлен в одну сторону, а зрачки — в другую, то есть человек как бы оглядывается — то в портрете возникает движение.

Если взгляд и движение направлены в одну сторону, модель кажется более спокойным [65]. Упоминается о важной роли языка тела модели: «важнейшей портретной проблемой для живописца а также и скульптора, графика, литератора является передача человеческого лица и его рук.

Лицо и руки передают нам практически всю информацию о конкретном человеке. При этом в лице мы сосредотачиваем свой взгляд прежде всего на глазах, а в руках — на пальцах. Недаром говорят, что глаза — зеркало души человека, а руки — зеркало его тела». Их форма, их движения и жесты, как они прикасаются к чему-нибудь или как они держат какой-нибудь предмет — всё это становится неповторимой частью индивидуального облика человека».

Осанка также является важным способом подчеркнуть индивидуальность модели. Кроме того, мимика и жесты рук попросту позволяют налаживать контакт со зрителем, а отстранённое «древнеегипетское» лицо остаётся вещью в себе. Если жест человека обращён не прямо к зрителю, а к некой аудитории, как бы находящейся за пределами полотна, возникает ощущение своего рода хроникальной отстранённости [67].

Украшения, пышная причёска, одежда, разумеется, также являются существенной частью образной характеристики модели. Кроме анатомического сходства, портретист обращает внимание на передачу других характеристик модели — социальное положение, национальность, возраст, религиозные и нравственные признаки, характер и проч.

При этом учебники по рисунку предупреждают, что порой случается так, что художник, натренировавшись в передаче сходства с моделью, может при этом отнюдь не приобрести способности к выражению её характера — ведь добиться физического сходства в рисунке гораздо проще, чем выразить внутреннюю сущность человека.

Так нередко бывало на ранних стадиях развития иллюзионистического портрета» [68]. Академик Лихачёв пишет: «Иногда точка зрения, с которой подходят к произведению искусства, бывает явно недостаточна. Если не похож — это вообще не портрет, хотя это, может быть, прекрасное произведение искусства.

Достаточно ли этого? Ведь искать похожести лучше всего в художественной фотографии. Тут не только похожесть, но и документ: все морщинки и прыщики на месте. Что же нужно в портрете, чтобы он был произведением искусства, кроме простой похожести? Во-первых, сама похожесть может быть разной глубины проникновения в духовную суть человека. Это знают и хорошие фотографы, стремящиеся ухватить подходящий момент для съёмки, чтобы не было в лице напряжённости, связанной обычно с ожиданием съёмки, чтобы выражение лица было характерное, чтобы положение тела было свободным и индивидуальным, свойственным данному человеку.

Но дело ещё и в другой красоте: в красоте цвета, линий, композиции. Если вы привыкли отождествлять красоту портрета с красотой того, кто изображён на нём, и думаете, что не может быть особой, живописной или графической красоты портрета, вне зависимости от красоты изображаемого лица, — вы ещё не можете понимать портретной живописи». Любопытно указание на влияние изобразительных средств на образ: трактовка полотна в едином цветовом ключе может быть своеобразной метафорой человеческого темперамента [70].

Портреты могут изображать людей, как подчёркнуто позирующих, так и в повседневной жизни — за каким-либо занятием. В некоторых исторических периодах целью портрета было запечатлеть и показать власть и могущество изображённых, поэтому был распространён так называемый « парадный портрет »; в другие эпохи художники более стремились отразить спонтанность, естественность и полноту жизни. Исторически портреты прежде всего увековечивали память влиятельных и могущественных мира сего.

С течением времени жанр заказного портрета всё больше стал распространяться на состоятельных представителей среднего класса. Сегодня портретная живопись всё также является предметом заказа правительств, компаний, клубов и частных лиц.

Создание портрета, как правило, отнимает большое количество времени, обычно требуя нескольких сеансов позирования. Так, например, Сезанн требовал от модели более сеансов. Современный британский художник Сергей Павленко нарисовал парадный портрет королевы Елизаветы II за год, в течение которого она дала ему 6 сеансов позирования. Иногда портретисты предоставляют своим моделям несколько набросков, из которых заказчик выбирает приглянувшийся вариант позы так делал, например, Джошуа Рейнольдс.

Некоторые, например, Ганс Гольбейн-младший , рисовали с натуры только лицо, остальную часть полотна выполняя уже без позирующей модели. Ван Дейк изящные руки и фигуры для заказных портретов часто писал с натурщиц, обладавших более совершенными формами тела.

При написании портрета модель на сеансе позирования просят принять непринуждённую и естественную позу. Затем художник изучает свой предмет, ища то выражение лица, которое, как ему кажется, наилучшим образом отражает сущность модели. Считается, что компонентами, передающими настроение, являются не только лицо, но и поза, и жесты, а также костюм позирующего. Чтобы модель оставалась занятой и не скучала, квалифицированный художник будет поддерживать беседу с нею — что заодно позволит лучше узнать её характер.

Элизабет Виже-Лебрен советовала льстить женщинам и хвалить их внешность, чтобы атмосфера на сеансах позирования была максимально позитивной. Внутренняя скованность сообщает образу замкнутость и неуверенность в себе. При сложных работах художники обычно делают эскиз карандашом, углём, и т. В большинстве случаев лицо заканчивается первым, а остальное — потом. Многие крупные художники писали сами только голову и руки, а одежду и фон доверяли заканчивать своим ученикам. Были даже мастера, которые специализировались исключительно на драпировках.

Без позирования написать по-настоящему ценное художественное произведение в жанре портрета невозможно о «портретах по фотографии» см. Так, Делакруа не относил к числу портретов те, где идеализируются черты знаменитого человека, которого автор картины не видел, а также портреты по репродукциям, поскольку к подобным изображениям примешивается выдумка и неверное истолкование. Бесспорным является факт, что в XX веке, с наступлением эры нефигуративного искусства и кризиса личности, жанр портрета находится в упадке [12] подробнее см.

Большинство теоретических выводов, приведённых в данной статье, невозможно приложить к произведениям данного периода, так как они перестали быть средством запечатления человеческого лица, превратившись лишь в вариации на определённые темы.

Некоторые даже отмечают, что в традиционном портрете «надо показать человека таким, каков он есть, а не таким, каким желал бы его смерить художник своим традиционным аршином… В портрете меньше, чем в других жанрах, допустимы всякого рода вольности и отступления, что иной раз выдаётся за изысканность вкуса и творческое новаторство» [28] , то есть портрет XX века, как не отвечающий данным требованиям, по большей части перестал являться настоящим портретом в том смысле, который вкладывали в это понятие на протяжении последних веков.

Виппер пишет: «современный художник больше всего стремится к тому, чтобы устранить всякое подозрение, что он копирует действительность, что его картины имеют какое-нибудь непосредственное отношение к окружающей природе, к чувственному миру.

Если верить современному художнику, так он не портрет вот этого лица пишет, он синтезирует своё понятие о мире и живущем, он переводит язык вещей на язык четвёртого измерения, он выражает своё настроение по поводу случайного предмета. Итак, два противоположных полюса. Если современный зритель понимает портрет только как фокус со сходством, как список примет, если в художественном произведении он улавливает только бледную тень действительности, то современный художник и слышать ничего не хочет о действительности, о реальном мире, он отнимает у портрета всякую остроту индивидуального чувства, всякое трепетание человеческого организма.

Но присмотримся поближе, и тогда оказывается, что в требованиях двух враждебных партий, заказчика и художника, выраженных мною в резком контрасте, вообще идёт речь не о сходстве, а о чём-то другом, эстетическое credo и тех, и других вообще не допускает никакого портрета. Ведь современному зрителю надобно не сходство, а повторение, не портрет, а точный оттиск. А для современного художника портрет не может существовать, потому что он не признаёт не только сходства, но и даже соотносительности». Материал из Википедии — свободной энциклопедии.

Это стабильная версия , проверенная 31 декабря У этого термина существуют и другие значения, см. Портрет значения. Михель Зиттов. Эль Греко. Диего Веласкес. Основная статья: История портрета.

Функции портрета. Исторический портрет Ивана Грозного написан Виктором Васнецовым в на основе изучения художником древностей и впечатлений от театральных постановок. Посмертный портрет Пушкина написан Карлом Мазером в году, два года спустя после дуэли. Художник внимательно изучил все детали, которые предоставила ему вдова — написал и любимый халат, и легендарный перстень Пушкина на пальце. Портрет-картина «Ночной дозор» Рембрандта является групповым портретом членов отряда милиции, который изображён не застывшим в неподвижности, а в активном движении, как в нормальной повествовательной картине.

Портрет-прогулка «Екатерина II на прогулке в Царскосельском парке» кисти Боровиковского делает человеческую фигуру органичной частью пейзажа и по настроению, и по композиции. Портрет-тип « Купчиха за чаем » кисти Бориса Кустодиева , Полотно представляет собой портрет-тип, причём социальный. Любопытно, что позировала представительница интеллектуальной среды — Галина Адеркас , студентка медицинского факультета. Аллегорический портрет пожилой королевы Елизаветы Английской кисти неизвестного художника: из-за плеча выглядывает Смерть и Старик-Время, а херувимы снимают с неё корону.

Мифологический портрет Саскии в образе богини Флоры » кисти Рембрандта. Семейный портрет кисти Рембрандта — обычно подчёркиваются нежные отношения между изображёнными. Автопортрет Рембрандта — пример намного более пристального внимания художника к собственной внутренней жизни, чем в изображении постороннего человека.

Донаторский портрет : « Дармштадтская мадонна » кисти Гольбейна изображает семью Якова Мейера на коленях перед Девой. Является ранним примером семейного портрета, ещё не отделившегося от религиозного. Купеческий портрет : опознаётся по костюму, обязательной бороде у мужчин , а также застылости и примитивизму стиля, так как обычно их писали более «дешёвые» художники. Крестьянский портрет: обладает теми же чертами, что и купеческий, однако может варьироваться из-за "этнографического" любопытства художника к деталям непривычного костюма.

Во всем западном искусстве также распространены « девичьи головки », изображающие красивых девушек в национальных костюмах — испанок, итальянок, цыганок. Обычно это произведения эпохи романтизма. Часто они являются по жанру не портретами, а жанровыми картинами-типами. Шутовской портрет , характерный для эпохи барокко, отличается аллегоричностью и сардоничным отношением модели к зрителю.

Парадный конный портрет императора в доспехах полководца на фоне пейзажа, где разворачивается битва , в которой он победил. Христоф Амбергер. Практически камерный портрет, где монарх изображён почти как простой горожанин. Парадный тронный портрет Бонапарта в виде императора со всеми сопутствующими атрибутами. Умеренный скромный портрет Бонапарта в гравюре. Илья Репин. Групповой портрет «Торжественное заседание Государственного совета» был предназначен для зала петербургского Мариинского дворца ,.

Борис Кустодиев. Меценат изображён на фоне стен свой галереи — интерьер нейтральный. Венцеслав Верлин. Стены украшают портреты предков, интерьер под которые специально создан.

Неизвестный художник. Приблизительно такой же портрет написан на фоне предыдущего группового портрета. Антонелло да Мессина.

Эдуар Мане. Типизация по живописному средству:. Карандаш: Франсуа Клуэ. Акварель: Александр Брюллов. Гравюра: «Портрет Джорджа Вашингтона » , фрагмент 1-долларовой купюры, год.

Масло: Ван Гог , «Автопортрет» , год. Двойной портрет Рубенс , « Автопортрет с Изабеллой Брант ». Групповой портрет Гойя , «Портрет семьи Карлоса V». Парный портрет Пьеро делла Франческа , « Герцог и герцогиня урбинские ». Вертикальный: Леонардо да Винчи , « Мона Лиза », — Горизонтальный: Джованни Джироламо Савольдо , «Женский портрет», Круглый: Пармиджанино , «Автопортрет в зеркале», ок.

Герма: Император Октавиан Август , т. Статуя: « Август из Прима-Порта ». В анфас Леонардо да Винчи? Вполоборота Леонардо да Винчи , « Дама с горностаем », — В четверть Леонардо да Винчи? Профиль Леонардо да Винчи? С затылка Леонардо да Винчи , этюд головы Иуды для « Тайной вечери », ок.

Фронтально: Антуан Ватто. Отрывок из притчи. Сумароков [43]. Академический художник Висенте Лопес-и-Портанья видел Гойю почтенным и полным достоинства мастером. Мари-Сюзон Рослин в своём автопортрете позиционирует себя как художницу, мастера, которой доверили создание портрета Мориса Латура. Поль Сезанн. Портрет Амбруаза Воллара постимпрессионизм. Пьер Огюст Ренуар. Портрет Амбруаза Воллара импрессионизм. Пабло Пикассо. Портрет Амбруаза Воллара аналитический кубизм. Валентин Серов.