Стэнфордский тюремный эксперимент документальный фильм, Стэнфордский эксперимент: что это такое? - Афиша Daily
Условная тюрьма была оборудована в подвале здания факультета психологии в Стэнфорде. Татьяна Черниговская в Архангельске Немецкий художественный фильм по мотивам событий Стенфордского тюремного эксперимента с более жестким исходом, чем в реальности. В первый же день «старший надзиратель» Дэвид Джаффе зачитал заключенным 15 правил «тюрьмы».
Она позволяет вести себя так, как ты никогда не стал бы вести себя без нее». В фильмах, посвященных Стэнфордскому эксперименту, охранники быстро переходят от угроз и психологического давления к физическому насилию. В реальности они никого из заключенных не били — применение огнетушителей при подавлении бунта было, пожалуй, самым брутальным из всех действий надзирателей.
Но Эшельман и другие охранники быстро поняли, что существует множество других способов заставлять заключенных слушаться. Самым популярным методом наказания в тюрьме доктора Зимбардо было отжимание: заключенному велели отжиматься 20, 30, 40 раз — пока он не падал совершенно обессиленный.
Конечно, «заключенные» могли бы отказаться выполнять приказы «надзирателей» - но к этому моменту сложившаяся в «тюрьме» атмосфера заставляла представителей обеих команд вести себя в соответствии с «правилами». На третий день эксперимента «заключеннным» устроили свидание с родителями и друзьями.
Зимбардо всерьез опасался, что родители будут настаивать на том, чтобы их детей немедленно освободили, поэтому приказал привести «тюрьму» в парадный вид. Заключенных отправили в душ, выдали мыло и бритвы, накормили хорошим обедом, заставили навести в своих камерах идеальный порядок и включили жизнерадостную музыку. Пришедших к ним гостей встречала ослепительно красивая девушка — капитан Стэнфордских чирлидеров Сьюзи Филипс.
Все это должно было успокоить посетителей и создать атмосферу веселой игры. Однако само «свидание» длилось всего 10 минут и проходило в присутствии надзирателей. Но их реакция полностью укладывалась в рамки системы: они обращались к суперинтенданту то есть самому Зимбардо, - К. Мать одного из заключенных пожаловалась Зимбардо, что никогда прежде не видела, чтобы ее сын выглядел так плохо.
Пойдем-ка домой, дорогая, мы и так уже потратили много времени. Так Зимбардо убедился в том, что даже родители помещенных в тюрьму добровольцев склонны скорее прогибаться под «систему», пусть даже эта система существовала только в рамках игры, чем добиваться освобождения своих детей, идя против «правил».
На четвертый день один из охранников подслушал разговор двух заключенных, обсуждавших возможность побега. Если бы этот план удался, эксперимент доктора Зимбардо прервался бы, не успев толком начаться. Встревоженный психолог обратился в полицейский департамент Пало-Альто и попросил разрешения перевести — хотя бы временно — заключенных в старый неиспользующийся корпус тюрьмы.
Однако его ждало разочарование: шеф полиции, охотно помогавший Зимбардо раньше, на этот раз ответил отказом оно и понятно — случись что со студентами в принадлежавшем полицейскому управлению старом здании тюрьмы, отвечать пришлось бы ему, а не профессору.
Тогда Зимбардо и Джаффе с помощью консультанта Прескотта разработали резервный план. Они внедрили в камеру «информатора» - еще одного резервного добровольца, задачей которого было сообщать руководству тюрьмы о плане побега.
Узнав от информатора, когда именно заключенные будут ожидать появления «освободителей», Зимбардо велел вызвать в тюрьму всех охранников и провел инструктаж.
Всех заключенных выстроили в коридоре лицом к стене, на головы им надели бумажные пакеты, заставили взяться за руки и отвели на пятый этаж учебного корпуса, где заперли в большом помещении без окон.
А мы бы после этого вернули заключенных в камеры и удвоили меры безопасности. Просидев несколько часов в одиночестве посреди пустой «тюрьмы», Зимбардо, наконец, услышал чьи-то шаги. Но вместо друзей Корпи перед изумленным Зимбардо предстал его коллега по факультету доктор Гордон Бауэр. Прослышав о том, что в подвале психфака проводится какой-то эксперимент, он пришел взглянуть на него своими глазами. Увы, Зимбардо ничего не мог ему показать — камеры были, как назло, пусты. Зимбардо коротко рассказал Бауэру о цели эксперимента, и тот задал ему простой вопрос: «Скажите, а какова независимая переменная в этом исследовании?
На карте стояла безопасность моих людей и стабильность моей тюрьмы, а мне приходилось иметь дело с этим академическим либеральным чокнутым профессором, который был обеспокоен независимой переменной! Только спустя много времени я понял, как глубоко я вжился в свою роль — я думал как настоящий тюремный надзиратель, а не как исследователь-психолог».
Слух о нападении на тюрьму оказался просто слухом. Но после этого эпизода отношения между охранниками и заключенными испортились окончательно.
Зимбардо объяснял это тем, что и надзиратели, и он сам, как руководитель эксперимента, потратили целый день на предотвращение побега — в этот день никто из охранников не отдыхал, а психологи не проводили никаких исследований. Пятый и шестой день эксперимента стали самыми тяжелыми.
Чем больше охранники и заключенные вживались в свои роли, тем больше они видели друг в друге врагов. Удивительным образом, никто не думал о том, что меньше чем через десять дней им предстоит вернуться в нормальную жизнь, снова стать студентами Стэнфорда, вместе посещать лекции, общаться в кампусе, играть в одной бейсбольной команде Фантомный мир эксперимента закрутил их, как водоворот.
Охранники начали в буквальном смысле издеваться над заключенными: теперь их будили два, а то и три раза за ночь, и бессмысленная перекличка продолжалась уже не десять минут, как раньше, а полчаса-час. В отличие от старожилов подвала, которые привыкали к жестокой реальности тюрьмы Зимбардо постепенно, он испытал настоящий шок. Ему сразу же объяснили, что уйти из подвала невозможно — никакое «стоп-слово», которое, как обещал им Зимбардо в начале, немедленно откроет перед узником двери тюрьмы, не работало.
Охранники пытались заставить его отжиматься, но поскольку он был новичком в тюрьме, и не проходил все «круги ада» последовательно, это не помогло — он просто отказывался выполнять приказы надзирателей. В какой-то момент авторитет охранников повис на волоске: стоило другим заключенным понять, что они могут игнорировать своих сторожей, и рухнула бы вся выстраивавшаяся долгих пять дней иерархия. Как мы помним, это был узкий и тесный шкаф, где можно было только стоять.
В правилах тюрьмы говорилось, что провинившегося заключенного можно поместить в одиночку не более чем на час. Случись это в первый или во второй день, и он стал бы героем для других заключенных. Но большинство узников к этому моменту были уже сломлены психологически, и видели в бунтаре лишь опасного нарушителя правил, который мог еще больше разозлить охранников.
Чтобы усилить эффект, надзиратели забрали у заключенных одеяла в подвале по ночам было довольно холодно.
Затем Дэйв Эшельман, которого заключенные уже панически боялись, объявил, что у них есть выбор: они могут попросить, чтобы бунтаря выпустили из одиночки, и тогда останутся без одеял, или оставить его в «яме» и получить одеяла назад.
Позже смутьяна, который едва мог ходить — так затекли у него ноги после трех часов в тесном карцере — вернули в камеру. Больше он качать права не пытался. Так закончился последний бунт в тюрьме доктора Зимбардо. Причин тому было несколько. Во-первых, несмотря на все ухищрения Зимбардо, некоторые родители «заключенных» всерьез обеспокоились тем, что происходит с их детьми, и обратились к адвокату, который навестил «тюрьму» и поговорил с добровольцами.
Сам Зимбардо говорит об этом эпизоде вскользь, подчеркивая, что адвокат «тоже знал, что это всего лишь эксперимент», но очевидно, что он не хотел никаких юридических осложнений.
Во-вторых, видеокамеры о которых охранники думали, что по ночам они не работают фиксировали все более изощренные издевательства надзирателей над заключенными.
Другие, «хорошие» охранники, даже не пытались вмешаться. Что любопытно, ни один охранник ни разу не опоздал на свою смену, не ушел с нее раньше и, что совсем уже невероятно, не потребовал дополнительной оплаты за сверхурочную работу.
Профессор предполагал, что удовольствие, которое они получали от ощущения власти над заключенными, само по себе было достаточным вознаграждением. Однако именно это чувство вседозволенности подталкивало охранников к все больше эскалации злоупотреблений.
И, наконец, подруга - а впоследствии жена - Зимбардо, Кристина Маслак, которая по просьбе доктора брала интервью у всех участников эксперимента, устроила ему натуральный скандал.
Увидев, как охранники гонят узников в туалет — с бумажными мешками на головах, с цепями на ногах — она возмущенно сказала: «То, что ты делаешь с этими мальчиками — просто ужасно! И Зимбардо сдался. Эксперимент, рассчитанный на две недели, был прекращен на шестой день. Заключенным вернули их одежду, провели с ними короткий брифинг и отпустили по домам.
Может возникнуть ощущение, что Филип Зимбардо сам был каким-то садистом, реализовавшим в подвале Стэнфорда свои потаенные мечты об издевательствах над людьми. Но все было совсем наоборот. Зимбардо он, кстати, жив и здоров — недавно ему исполнилось 85 лет с молодости был активистом антивоенных движений, противником тюрем и всяческих авторитетов, почти анархистом.
Он писал, что затеял свой эксперимент, чтобы показать, как ужасны последствия даже короткого пребывания в тюрьме. Его главной целью было наглядно продемонстрировать, что даже хорошие люди, оказавшись в условиях, когда им принадлежит безраздельная власть над другими, могут превратиться — и обязательно превращаются — в садистов.
Именно такая необъективность Зимбардо заставила многих критиков усомниться в том, что его эксперимент был проведен по всем правилам прикладной науки.
Совсем недавно французский режиссер Тибо Ле Тексье, делавший документальный фильм о Стэнфордском эксперименте, выступил с шокирующим разоблачением: по словам Ле Тексье, весь опыт Зимбардо был инсценировкой, срежессированной от начала до конца. Все его участники только играли написанные для них доктором роли. Охранники были «садистами», потому что этого требовали от них Зимбардо и его ассистент Джаффе, заключенные бунтовали или подчинялись, потому что так было указано в сценарии. Один из главных аргументов Ле Тексье — то, что эксперимент Зимбардо с самого начала был задуман как «реалити-шоу» - едва ли не первое шоу такого рода — и снимался скрытой камерой.
Зимбардо заранее пригласил журналистов и фотографов, чтобы они могли запечатлеть все эпизоды будущего эксперимента — начиная с «ареста» будущих заключенных полицией Пало-Альто. Все эти материалы были скомпанованы в диафильм, который Зимбардо сразу же после окончания опыта разослал в десятки университетов, колледжей, библиотек и тюрем Америки.
Прав Ле Тексье или нет — сказать с уверенностью трудно. В пользу версии об инсценировке говорят признания Дугласа Корпи, который симулировал нервный срыв на второй день эксперимента и воспоминания «самого жестокого охранника» тюрьмы — Дэйва Эшельмана, который писал, что он всего лишь старался делать то, чего от него хотели Зимбардо и Джаффо. Но Корпи покинул подвал на третий день, когда до обострения вражды между охранниками и заключенными было еще далеко.
Да и Эшельману, очевидно, удобнее объяснить свое неприглядное поведение в роли охранника приказами начальства, чем собственными садистскими наклонностями. Как бы то ни было, Стэнфордский эксперимент навсегда останется в истории психологии.
Его изучают студенты, о нем снимают фильмы и пишут книги. И даже несмотря на то, что в реальности он не был настолько драматичным, как его киновоплощения, опыт доктора Зимбардо заставляет задуматься о том, как непостоянны роли, которые все мы играем в социальной жизни, как легко слетает с человека искусственный флер цивилизации, стоит ему попасть в экстремальные условия, как тонка грань, отделяющая нормального человека от жестокого садиста, с одной стороны, и от бессловесной жертвы — с другой.
При этом условия содержания «заключенных» изначально были подобраны так, чтобы заставить их чувствовать себя некомфортно. К примеру, они должны были носить халаты без нижнего белья, их называли исключительно по номерам, а на лодыжки им надели цепочки в качестве напоминания об их статусе. В первый день ничего особенного не происходило, но утром второго дня несколько «заключенных» забаррикадировали дверь камеры и отказывались выходить по приказу «надзирателей».
Последние подавили мятеж, а позже в отсутствие наблюдателей напали на «заключенных» с огнетушителями. Впоследствии «надзиратели» стали делить «заключенных» на послушных и непослушных. Тех, кто, по их мнению, вел себя неуважительно или нарушал правила, наказывали. У некоторых «заключенных» забирали матрасы и заставляли их спать на холодном полу, других отправляли чистить туалеты голыми руками, кого-то запирали в одиночную камеру, а некоторых заставляли раздеваться догола, чтобы унизить.
Уже на третий день один из «заключенных» стал вести себя неадекватно — кричал, плакал и проявлял агрессию. Его пришлось вывести из эксперимента и заменить одним из запасных «заключенных».
Слоуна [1] [2]. Фильм вышел в ограниченный прокат 17 июля года [3]. После выхода картина получила в целом положительные отзывы от критиков, которые высоко оценили режиссуру, сценарий и игру актёров. Психолог Стэнфордского университета Филип Зимбардо проводит эксперимент, чтобы проверить гипотезу о том, являются ли личные качества заключенных и охранников причиной жестокого поведения в тюрьмах.
Для эксперимента Зимбардо выбрал двадцать четыре студента, которые должны принять участие в дневной симуляции тюрьмы и занять роль охранников и заключенных. За участие они получают 15 долларов в день. Студенты, взявшие роль охранников, как и сам Зимбардо, начинают злоупотреблять своим положением. Двое студентов, играющих роль заключенных, покидают эксперимент раньше времени, а сам эксперимент заканчивается всего через 6 дней.
Впервые о проекте по созданию фильма о Стэнфордском тюремном эксперименте было объявлено в году, когда продюсер Брент Эмери поручил сценаристу Тиму Тэллботту написание сценария для будущего фильма. Проблемы с финансированием, забастовка Гильдии сценаристов США годов, а также другие трудности задержали реализацию проекта на двенадцать лет [5]. В году в разработке находились два фильма, которые должны были составить конкуренцию этому проекту: одним занималась студия Maverick Films [en] , другим — фильмом « Эксперимент » — студия Inferno [6].
Фильм получил в основном положительные отзывы. На сайте Metacritic фильм имеет оценку 73 балла из на основе рецензий 15 критиков [8]. Лесли Фелперин из The Hollywood Reporter положительно отозвался о картине, написав: «Несмотря на все недостатки, это богатый, заставляющий задуматься фильм, который, хотя и сложен, не лишен юмора и визуальных удовольствий» [9].
Джордан Хоффман из The Guardian дал фильму четыре из пяти звезд и решил, что «Режиссер Кайл Патрик Альварез заслуживает всяческих похвал за то, как он запускает этот потрясающий сценарий» [10].
Тем не менее, Джастин Чанг из Variety подверг критике фильм, сказав: «Сочетание безжалостного движения вперед и жутких мелких деталей, хотя смелых и достойных восхищения в теории, начинает приносить убывающий интерес к картине, которая ощущается гораздо длиннее, чем ее минутный хронометраж» [11].
Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Тюремный эксперимент в Стэнфорде англ. Дата обращения: 19 июля Архивировано 23 июля года. Архивировано 22 июля года.
