Освещение в студии
Квартира-студия — одно из лучших решений для молодых семейных пар, студентов, да и просто для тех, кому нравится свободное пространство. Свет на фон направляют либо точечно создают световое пятно сзади модели , либо равномерно одинаково освещают всю поверхность фона , либо создают мягкий градиентный переход. Несколько рекомендаций по грамотному световому оформлению квартиры-студии. Планируя освещение студии , не следует перегружать квартиру чрезмерным количеством светильников. Конечно же, одновременное использование всех типов освещения в студии нецелесообразно и зачастую приводит к откровенной каше на фотоснимке.
Основная схема, которую используют со светлыми фонами — это сочетание рисующего, заполняющего и контрового света. В других вариантах также применяют другие рисунки. Для них нужен моделирующий свет, который подчеркивает отдельные участки кадра, придавая фотографии выразительность и определяя, насколько контрастным будет изображение.
Для него нужны приборы слабого, рассеянного света. Также в световых схемах используют контурный, выравнивающий и другие виды света. Чтобы добиться нужного освещения и рисунка, в студии используют оборудование импульсного и постоянного света.
Первый вариант применяют чаще. Основной инструмент фотографа — импульсные моноблоки , в которых лампы и элементы управления находятся в едином корпусе. Часто используют и генераторы — элементы питания, к которым подключают внешние лампы. У них более короткая длина импульса и быстрая перезарядка, но моноблоки дешевле и проще в применении. Источники и комплекты постоянного света тоже нужны в студии. Они широко используются в предметной съемке, где требуется непрерывно работающая и контролируемая лампа.
Постоянный источник нужен для постановки света, точной оценки его распределения, там, где импульсные генераторы и моноблоки не могут обеспечить нормальную экспозицию. Дополняют лампы световыми насадками и другим оборудованием — от цветных фильтров до кольцевых вспышек для камер.
Но их использование — отдельная и очень обширная тема. Даже если вы предпочитаете творческую, нетривиальную съемку, потратьте время и освойте базовые световые схемы и правила размещения и использования основных источников.
Это фундамент, на котором вы построите надежное здание — красивые студийные фото, в которых будет и классическая гармония, и художественная оригинальность. Время работы. Пн-Пт — ; Сб-Вск — Корзина 0 руб. Фотогора Оплата и доставка Новости Контакты Блог О нас Наши реквизиты Вакансии Монтаж студийного оборудования Оборудование для фото- и видеостудий под ключ Онлайн-обучение Работа с юридическими лицами Программа "Легкая доставка" Сервис и гарантия при покупке Страхование - все условия для творчества!
Способы освещения в студийной съемке. Виды, схемы, источники В студийной съемке, которая проводится в помещении, используется преимущественно искусственный свет. Подвес Krug. Люстра «Колос Вайт». Люстра Orso. Люстра «Окко». Люстра «Лоск». Люстра Vakero. Настольные лампы помогут создать уют и атмосферу.
Они могут быть парными, если располагаются по краям полки, консоли, на одинаковых стойках по обеим сторонам дивана. Также лампа пригодится на письменном столе: не занимает много места, но обеспечивает комфортное освещение для работы. Настольная лампа «Прато». Настольная лампа «Кристалл». Настольная лампа «Гранд».
Настольная лампа Stellato3. Настольная лампа Roseddal. Настольная лампа Mojada. Бра L Бра «Лацио». Бра «Прато». Спот Martin.
Как дизайнер организовала хранение в своей квартире: 5 идей. Расскажите близким. Если поднять светильник с зонтом выше и наклонить его к модели более круто, то основной свет попадает на модель, а на фон — только свет от верхней периферической части октобокса, фон в этом случае становится более тёмным. Если опустить рисующий ниже и развернуть его более фронтально, то в этом случае на фон будет попадать довольно много света от основного источника, он станет более белым, но на фоне может появиться тень от модели.
При максимальном освещении фона существует опасность, что отражённый от фона свет будет настолько мощным, что зальёт всю сцену светом. Чтобы избежать паразитных засветок от фона, мы использовали стандартные рефлекторы. Между моноблоками и моделью установили белые панели. В результате боковой свет от фоновых светильников, не попадая на модель, шёл непосредственно на фон, освещая его и отражаясь, делал фон абсолютно белым, без тени от модели, а белые панели выполняли функцию контрового света, отражая падающий от рисующего свет.
Очень простая схема. В качестве рисующего света мы использовали светильник с октобоксом. Этот стрипбокс удобен для съёмки моделей в полный рост. Схема с одним источником света. Рисующий свет от нашего фаворита — моноблока с октобоксом.
По бокам модели две широкие отражающие панели для заполнения светом. Почему я назвал октобокс фаворитом? Он мне всегда нравился — достаточно мягкий, почти как от зонта, но легко управляемый свет. И в зрачках модели не получается квадратного блика, в отличие от обычного софтбокса.
В данной схеме рисующим стал октобокс, контровой стрипбокс, отделённый от фона отражателем, чтобы он меньше влиял на фон. Чтобы получить на фоне градиент, мы поставили моноблок с рефлектором и сотами. При достаточной фантазии цветные фильтры, установленные на фоновом светильнике, добавят изображению желаемый эффект и превратят нежно-серый фон в цветной.
Размер пятна легко отрегулировать с помощью установки сотовой решётки различной градусности. Добавив в кадр уже применяемый нами фоновый светильник со стандартным рефлектором и сотами, мы осветили фон и изменили настроение в кадре. Этот пример лучше всего показывает, как любая схема может быть изменена и пополнена для достижения конкретной цели. Фотосъёмка достаточно высокой модели в полный рост потребовала равномерного освещения от верхней до нижней границы кадра.
Этого легко добиться, используя в качестве рисующего света осветитель с длинным стрипбоксом. В качестве контрового света также использовался стрипбокс. По бокам модели установили чёрные светопоглощающие панели. Свет от источников попадал на модель, светопоглощающие панели исключали его бесконтрольное переотражение в кадре.
