Черты готического стиля, Основные элементы готического стиля в архитектуре 🏠 Современная готика
В замкнутых помещениях, где разворачивается действие, появились окна, в которых просматриваются детально прописанные виды окрестностей. Образцом для него служил Реймсский собор Франции. Боковые нефы сочетались с центральным, что производило впечатление единого и спокойного интерьера без значительного рывка вверх, присущего соборам Франции и Британии.
Уникальные эффекты витража объясняются прозрачностью его основы — цветного стекла; использовавшаяся же для прорисовки контуров черная краска была непрозрачной. В орнаментальных зонах витража доминируют красный и синий тона, в сюжетных — белый, различные оттенки фиолетового, желтый и зеленый. В дизайне интерьеров храмов готического стиля использовались насыщенные красные, синие, желтые, коричневые оттенки, а также золотые и серебряные нити.
Для контрастных деталей использовались пурпурные, рубиновые, иссиня-черные, гвоздично-розовые, зеленые оттенки. Файловый архив студентов. Логин: Пароль: Забыли пароль?
Email: Email повторно: Логин: Пароль: Принимаю пользовательское соглашение. FAQ Обратная связь Вопросы и предложения.
Добавил: Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам. Тюменская государственная академия культуры, искусств и социальных технологий. Скачиваний: Римский Форум. Инженерные сооружения. Конный монумент кондотьера Гаттамелаты работы Донателло. Это такие памятники, как усадьба при селе Красном в бывшем Михайловском уезде Рязанской губернии, принадлежащая А. Ермолову, Никольская церковь в усадьбе Черкизово-Старках князей Черкасских под Москвой, спроектированная, вероятно, В.
Баженовым и др. С х возведение памятников в «готическом стиле» продолжилось по заказу царской семьи и аристократии преимущественно в Петербурге и его пригородах. Здесь применялись чаще отдельные элементы готического искусства, частично заимствованные из стилистики европейского средневекового собора, более или менее близкие к прототипу.
Соединившись с чертами русского зодчества, эти детали обусловили эстетические и стилистические особенности «готического стиля» первого периода [3]. Второе направление получило распространение в Москве и демонстрировало смешение с элементами русской национальной архитектуры. Свое воплощение это направление получило в творчестве В.
Баженова и М. Казакова, а позднее и их учеников. В своих произведениях, возведенных в Москве и областях центральной России, архитекторы показали иную трактовку неоготических форм, отличительной чертой которых явилось смешение форм готики и русского национального зодчества [8].
Если романтический облик петербургских памятников несет в себе рациональную основу готического стиля, попытку передать больше конструктивность, чем декоративность, то образ сооружений Москвы и провинции наполнен драматизмом и мистикой, да и сама история их создания зачастую драматична.
Сближению петербургского «готического стиля» с европейской готикой способствует возведение в столице иноверческих храмов католических или протестантских [3]. Характеристика «готических» застроек России Х I Х в. В начале ХIХ в. Широкое распространение неоготики было связано с расцветающим романтизмом, зачастую обращавшимся в своих истоках к культуре и искусству Средних веков. Причины заимствования черт готического стиля становятся иными. В России начала ХIХ в. Меняется и место расположения «готических» построек.
В м столетии в архитектурном пространстве русских городов все больше появляется сооружений «русской» готики. Если ранее в «готическом стиле» строились только декоративные сооружения в парках или церкви, а дворцы — в стиле классицизма, то в ХIХ столетии стали возводить неоготические усадебные дома, пытаясь подчинить все пространство загородной усадьбы «единому» стилю. И заказчики становятся иными: главенствующую роль приобретают промышленники и коммерсанты.
Однако государственный заказ в строительстве сохраняет ведущее положение вплоть до середины х гг [3]. Например, часто во внутреннее пространство вводились «готические» ширмы, стулья с прорезными спинками в виде готических украшений. В этом стиле создавалась не только мебель, но и столовые принадлежности [3]. Если в эпоху псевдоготики сфера распространения «готических» форм была достаточно узкой, то в период неоготики она необычайно расширяется: от колодца в парке до ансамбля разных сооружений в едином стиле.
Ни в первый этап, ни в третий не было такого многообразия в формах и типах построек: лютеранские, католические и православные церкви и часовни, императорские и дворянские дворцы и особняки, доходные дома, общественные здания, постройки для животных, декоративные сооружения в парках, ворота и караулки, «готические» колодцы, пожарные и телеграфические здания, вокзалы и заводские строения, надгробные памятники, усыпальницы и т. Часто оформляли в «готическом стиле» интерьеры жилых комнат, библиотек, кабинетов, гостиных и др.
Распространенным типом сооружения «русской готики» второго периода предстают иноверческие храмы, историю развития которых можно условно подразделить на два этапа. В первый, тесно связанный с романтизмом, А. Брюллов воздвигает на Невском пр. Петра, в которой удивительным образом смешиваются готические, романские и классицистические черты. К данному периоду относятся и две церкви, сооруженные за чертой Петербурга — это капелла св. Александра Невского в Петергофе и Петропавловская церковь в Парголово.
В этих памятниках заключено пространство, созданное с помощью декоративного оформления, но максимально приближенное к особенностям стиля-прототипа [3]. Для второго этапа неоготики, периода историзма, характерны церковь св. Михаила на Васильевском острове, созданная Р. Бергманом и К.
Бульмерингом — и перестроенная в советское время евангелическо-лютеранская Эстонская церковь св. Иоанна на Офицерской улице, 54 — , Финская евангелическо-лютеранская церковь в Царском Селе на Набережной ул. В культовых зданиях этого времени зодчими предпринята попытка «построить реальное готическое пространство», что и стало позднее основой для исканий «готического модерна» [3]. Этот собор — неоготическая трехнефная крестовидная псевдобазилика [1].
Одной из основных черт русской готики является широкое использование красного кирпича. В центральном нефе, наосе, располагаются два сектора скамеек, которые разделены проходом. В начале каждого бокового нефа установлены исповедальни — конфессионалы. В конце левого нефа — Часовня Божьего милосердия, в которой установлены дарохранительница и Алтарь Святых Даров. Потолки главного и боковых нефов состоят и крестовых сводов, образованными диагональными арками.
Боковые продольные нефы собора имеют по пять колонн- контрофорсов каждый. Стрельчатые оконные проемы украшены витражами. За первой стрельчатой аркой потолка, между первой парой полуколонн, над помещением нартекса находятся хоры.
Трансепт, поперечный неф, придает зданию собора в плане форму креста. Это схема, в которой изображение Христа на кресте наложено на план типичной церкви. В данном случае голова Христа — это пресвитерий с расположенным в нем алтарем, раскинутые руки превращаются в трансепт, а туловище и ноги заполняют неф.
Подобная крестообразная планировка церковного сооружения символизирует Церковь как Тело Христово [1]. Кроме культовых построек, в духе неоготики сооружали и жилые здания. На улице Дворцов и Парков в Петергофе в — гг. Шарлеманя, связанные друг с другом своими конструктивными и декоративными чертами.
Собор Вестминстерского аббатства в Лондоне — место коронации и погребения английских королей со времен Вильгельма Завоевателя , впоследствии усыпальница великих людей Англии — близок к французской готике. Начиная со времени Столетней войны строительство в Англии сокращается. В отличие от французской, английская готика не была тесно связана с конструкцией, хранила прямоугольные, удлинённые объёмы. Фон заполняли декоративными элементами, что на фасадах образовывали экраны-декорации. По ним трудно было предположить построение интерьера.
Декор форма окон, рисунки оконных перегородок и т. Эволюцию английской готики прослеживают именно по изменениям декора. Отсюда и названия периодов -. Сохранены свидетельства о приглашении французских мастеров в Британию. Хоры собора в Кентербери выстроил французский архитектор Вильгельм из Сана.
Но пример не имел последствий и его не копировали. Огромный собор в городе Дарем строили по плану собора Св. Троицы города Кане в Нормандии, Франция. Даремский собор меньше всего пострадал от поздних перестроек, но имеет «британские» черты — мощные прямоугольные объёмы, прямоугольная башня, более насыщенный декором западный фасад, чем в собор в Кане. Высота нефов британских соборов меньше французских образцов, поэтому не было развитой системы аркбутанов и контрфорсов , хотя они встречаются.
Нервюры сводов со временем усложняются. Англичане начинают соревноваться в изобретении всё новых рисунков и орнаментов потолков. Небольшие сооружения вроде часовни Королевского колледжа до сих пор удивляют большими готическими окнами и переусложнёнными рисунками потолков.
Им настолько предоставляли преимущество, что они пережили настоящий расцвет в сооружениях часовен, балдахинов, потолков над захоронениями. Переусложнённые готические потолки в « перпендикулярном стиле » — характерный признак старейших английских университетов Оксфорд, Кембридж , где их создание приветствовали ещё в XVII веке, игнорируя европейские стили и европейский опыт. Храмовое строительство в стране понемногу сокращалось большими были ещё романские соборы, которые никуда не делись и использовались по назначению.
Набирают мощь торгово-промышленные корпорации, которые заказывают «банкетные залы», цеховые дома, к соборам пристраивают роскошные цеховые часовни. Так распространяются зальные здания с большими окнами. Потолки удивляют ювелирно выполненными нервюрами звёздчатых, сотовых, веерообразных форм различных вариантов. Немецкая готика складывалась под влиянием готики Франции, но имела региональные особенности.
Недостроенные романские постройки достраивают в новом стиле или добавляют к ним лишь готические детали и элементы, не изменяя конструктивную базу сооружений. Возникает целый ряд сооружений романско-готического, переходного стиля, не лишённых выразительности, монументальности и достаточно отличных от готических сооружений Франции, Испании, Британии. Среди значимых сооружений этого периода:. Постепенно немецкая готика приобретает мощь, индивидуальность и появляются как заимствованные из Франции образцы, так и оригинальные, местные.
Среди первых зданий, что имели сугубо готические черты, была церковь Богоматери в городе Трире начата в году. Она центрична по плану, в основу которого положен равноконечный крест. Вытянута лишь алтарная часть. Изюминкой церкви были две часовни в каждом углу креста.
Подобного расположения часовен не знала даже классическая страна готики — Франция. Изобретение неизвестного немецкого мастера стало шедевром. Другими ранними творениями немецкой готики являются церковь св. Елизаветы в Марбурге начата в году и Магдебургский собор начат в Готические постройки Германии имеют свои особенности: архитекторы не разрабатывают и не украшают западный фасад , как во Франции, башен часто не две, а одна высокая или четыре, вход в собор с бокового фасада, а сама архитектура сохраняет строгий геометрический, почти крепостной характер.
Исключением стал Кёльнский собор , что напоминает французские модели. Строительство Кёльнского собора началось в году и продолжилось, с перерывами, до года , — более чем лет. Его проект создал архитектор Герард фон Риле , или Мастер Герхард.
В молодые годы, будучи ещё подмастерьем, он путешествовал по городам Франции, где видел собственными глазами создание величественных соборов в городах Бове, Амьен и т. Имея соответствующую квалификацию, принимал участие в строительстве и набирался опыта. Вернулся в Кёльн, где получил заказ на создание невиданного городского собора, где должны были хранить реликвии трёх волхвов «трёх царей». Считают, что архитектор два года работал над созданием плана невиданного по размерам и высоте собора.
Он имел пять нефов, семь часовен по числу трёх Царей и четырёх евангелистов. Чрезвычайно тщательно архитектор разработал и фундаменты собора, экономно использовав остатки ещё романского храма и глыбы древнеримских сооружений.
При жизни Герард фон Рила успеет увидеть готовые часовни, хор и здание собора без башен. Он умер, когда ему исполнилось более шестидесяти точной даты рождения не найдено. Собор стоял недостроенным до середины XIX века.
За его достройку взялась протестантская Пруссия , которая финансировала проект как признак национального воссоединения, и инициировала сборы средств. К строительству привлекли талантливого архитектора и инженера, им был Эрнст Фридрих Цвирнер. Смелый Цвирнер руководствовался проектными решениями Герарда фон Риле, но использовал и современные материалы. Так, он отказался от использования дерева в строительстве конструкций крыши и заменил его железом, чем вызвал шквал обвинений.
Убеждение правоты Цвирнера пришло неожиданно. Сгорела деревянная крыша собора во Франкфурте — и критики замолчали. Талантливый Цвирнер получил право достраивать собор без значительных препятствий. Кёльнский собор — длиной ,5 м и имеет 86,5 м ширины, а его две башни достигают м в высоту.
На юге, в районе Кракова, доминировала готика французского типа. Немецкая готика распространилась на Западе и Севере Польши. Значительное распространение готическое искусство получило в городах немецких колонистов. Тевтонские рыцари, великие магистры которых часто были профессиональными строителями, переняли тот специфический стиль готической архитектуры богатых городов Ганзы.
Некоторые из этих сооружений, церковь Божьей Матери в Данциге ныне Гданьск , — и самое значительное кирпичное сооружение — дворец великих магистров в Мариенбурге — , оказали большое влияние на строительство в северо-восточной Польше. Имело своё влияние и чешское готическое искусство, представленное учениками Петра Парлержа. Позднеготический стиль расцветёт в Польше только в XV в. Готическая архитектура обычно использовала тёсаные камни песчаник, мрамор.
Но в местностях с дефицитом или отсутствием природных залежей камня использовали кирпич. Прежде всего это характерно для готических сооружений северных княжеств Германии и Польши.
Кирпич использовали не только для построения небольших жилых домов, но и для величественных готических соборов. Использование кирпича обусловило особенности подобной готики, потому что унифицированный кирпич значительно ограничивал создание готических узоров, сделанных из тёсаного камня.
Строители вышли из ограничений созданием и использованием фигурного кирпича лекальный кирпич , который предоставил возможность создавать настоящее готическое плетение. Здесь активно развивались торговля, ремесла, городская жизнь, архитектура. Архитекторы быстро усваивают новые архитектурные идеи. Нестойкая деревянная архитектура заменяется каменной, что способствует её безопасности и сохранению на века.
Образцы чешской готической архитектуры мало чем уступают образцам готической архитектуры других стран, а исключений только два — архитектура Франции и Италии. Готический собор становился доминирующим зданием городских площадей, объединив вокруг себя ратушу и дома жителей с готическими галереями первого этажа — характерный признак многих чешских городов эпохи готики и в дальнейшем.
Готические соборы Чехии — часто зального типа, когда главный неф равен по высоте боковым нефам или мало их превышает. Трансепт развития не получил поперечный неф, что придаёт плану форму креста , его почти не используют.
Угловые стены толстые, мощные, они лишены дополнительных опор, как у соборов Франции. А их высотный образ играл значительную роль пространственного ориентира. Узкие высокие окна украшены витражами. Трудоёмкая технология и войны тормозили работу, и большие соборы часто остались недостроенными, как это произошло с грандиозным собором св.
Вита в Праге. Но именно готические соборы Чехии стали крупнейшими церквями страны, среди них:. В XI—XII веках на территории Испании развивается романский стиль в архитектуре, лучшая достопримечательность стиля — собор в городе Сантьяго-де-Компостела. Все это способствовало пробуждению народного сознания всех сфер жизни общества и, прежде всего, искусства, архитектуры, выразившееся в готике. Испанская готика нередко заимствует мавританские черты соборы в Севилье, Бургосе и в Толедо.
Кафедральный собор в Толедо — среди крупнейших в Европе. Его заложили около года.
Имеет пять нефов и напоминает французские модели. Толедо был центром католицизма в Испании, поэтому собор постоянно достраивали зал капитула, ризница, реликварий, даже гардеробный зал. Вследствие этого он терял чистоту стиля готики, но обогащался чертами других стилей и насыщался образцами искусства резьба кресел Алонсо Берругете-шедевры прикладного искусства Испании в хоре кафедрального собора.
По плану должно было быть две башни на западном фасаде. Но построили только одну, и такую высокую, что она стала доминантой исторического центра Толедо. Особое художественное явление в Испании имел так называемый стиль « мудехар », сформировавшийся слиянием в архитектуре элементов готики а позже — Ренессанса с мавританским наследием.
Земли Исторических Нидерландов ныне поделены между Бельгией, Голландией что сохранила историческое название Нидерланды , Люксембургом и северной Францией. Уже в XII веке архитектура Нидерландов и их инженерные знания достигли значительных успехов.
Романский стиль несколько здесь задержался, что породило интересные компромиссные формы с романскими и готическими чертами, что было характерно и для готики Германии.
Примером такого компромисса были сооружения собора в Турне южнее Брюсселя. Выразительность хора собора в Турне была столь значительной, что стала примером для других сакральных сооружений, например, в Утрехте.
Наиболее значительным сооружением эпохи готики стал собор Св. Гудулы в столичном Брюсселе, заложенный в году и законченный в 15 в. Образцом для него служил Реймсский собор Франции.
Но в Нидерландах не получила значительного развития скульптура на фасадах, что придавала такую выразительность и привлекательность соборам Франции. Поэтому фасады собора Св. Гудулы более сдержанные. Амбициозные проекты возникают не только в столичных городах нидерландских провинций, но и в небольших городах вроде Зирикзе, что южнее Роттердама. По проекту, башня монастырской церкви Св.
Левена должна иметь пять ярусов несмотря на фигурную крышу, но успели выстроить лишь огромные два нижних. Низинные земли Нидерланды имеют влажные, недолговечные почвы. Здесь опасно было строить достаточно высокие соборы с каменными сводами, а те, что строили, разрушались из-за усадки сооружений и почвы.
Это обусловило сооружение лишь величественных башен и невысоких сакральных сооружений с деревянными перекрытиями, характерными для ранних готических сооружений Италии и, особенно, для Англии.
