Музыка из фильма залечь на дно в брюгге, Залечь на дно в Брюгге
Этот ещё вспоминается:. Три очень страшные сцены из фильмов ужасов. Об этом узнает Гарри и велит киллерам на время убраться из Лондона: залечь на дно в Брюгге. Лучший фильм — комедия или мюзикл. Черная трагикомедия Залечь на дно в Брюгге.
Нет, мы вовсе не против печальных мелодий, но все ж, не вяжется это с комедийным жанром. Недоумение только возрастает, когда на экране появляется герой Колина Фарелла - Рэй. Криминальность фильма подтверждается: Рэй с коллегой наемные убийцы. Пара преступников в бегах в заповедном Брюгге - раздолье для творческой фантазии авторов фильма, однако, все взаимное общение Рэя с напарником сводится к тошнотворно отупляющим и утомительно абсурдным диалогам, из которых ясно, что их последнее задание - убить зрителя этим варварским способом.
А еще у них есть шеф, причем, в исполнении совсем нерядового Ральфа Файнса. И в общем, поведение его героя лишний раз подтверждает пословицу "каков поп, такой и приход". Шеф бурно строчит телеграммы и телефонограммы своим нерадивым подчиненным, поливая их яростными матами.
Делает это настолько неинтересно и безыскусно, что на пятой минуте его бредовой отповеди начинает болеть голова. Хочется заметить, что фильм в целом усиливает головную боль и выводит из состояния душевного равновесия, но все эти выразительные эффекты достигаются не драматическими приемами, а бесталанными диалогами и сомнительными художественными образами героев.
Немного об этих образах. Рэй - взвинченный гиперактивный ирландец, грызущий ногти на фоне депрессии, связанной со случайной гибелью ребенка во время задания. Второй кекс - меланхоличный бюргер, больше похожий на престарелого учителя литературы, нежели на наемника. Шеф - несгибаемый, как воля товарища Сталина, принципиальный отморозок, как ни странно, совершенно необаятельный и всуе многословный. Как водится, есть и деваха - бельгийская барышня с бурундучьим оскалом, не красавица и та еще аморалка.
Тройка второстепенных персонажей Циклоп, Юрий и карлик Джим только усугубляет этот парад уродов.
/nginx/o/2022/11/07/14946903t1h695c.jpg)
Первый представляет собой малохольного скинхеда-полупедика, второй - бальзаковский торчок-продавец оружия с философскими завихрениями про "альковы в саду королевы Астрид", третий - киношный гном, любитель девок, кокаина и конского транквилизатора. Многое в фильме показано через Харфорда, и мы до конца не понимаем, реально ли происходящее. Может быть, это все привиделось герою? Мой любимый эпизод — это момент, когда он заходит в кофейню. Там на фоне играет какая-то очень странная и печальная музыка.
Через какое-то время становится ясно — это «Реквием» Моцарта. В кофейне накануне Рождества должна играть песня «Jingle Bells». Скорее всего, Кубрик говорит о том, что «Реквием» звучит в душе героя, то есть почти все, что мы видим и слышим, — это овнешнение внутреннего.
А звучит эта композиция потому, что герой обуреваем темой смерти и очень ее боится. Кризис Харфорда заключается в том, что он разучился любить. Любовь — это возможность не только брать, но и отдавать. Именно с этим обменом у героя проблемы. В этом смысле он живет с широко закрытыми глазами, то есть ничего, кроме себя, не видит. Еще Харфорд интересным образом одержим плотской любовью. Герой настолько привлекателен, что на него набрасываются абсолютно все — от портье в гостинице до дочери пациента.
Таким образом, с одной стороны, он обуреваем темой плотской любви, а с другой — темой смерти. Конечно, герою нужно выйти из кризиса. В этом ему помогает маска — один из важнейших образов фильма. Однажды Харфорд видит ее на кровати: маска лежит там, где должен быть он.
Герой осознает себя как неживое тело, внутренне мертвого человека и вдруг начинает рыдать. Это и есть то самое чудо, прозрение, катарсис, которых ему не хватало.
Нравственный переворот здесь показан с помощью цветового намека. У Кубрика вообще очень интересно наблюдать за цветом: в финальной сцене черно-белый до этого Харфорд наконец-то надел красный свитер. Кажется, перед нами намек на то, что он оживает.
Вообще, финал фильма сделан очень странно: жена предлагает Харфорду заняться любовью. Здесь остро необходима реакция героя — крупный или средний план. Однако Кубрик намеренно его не дает. Мы не знаем, как Харфорд отреагировал — согласился, не согласился, отшутился или снова ушел в свой мир психологического консюмеризма. Тем не менее он наконец надел красный свитер, а значит, надежда есть. Старинные улицы, каменные гаргульи и другие затейливые элементы средневекового города: с этих кадров начинается фильм Мартина МакДоны «Залечь на дно в Брюгге».
Уже с первых кадров нам говорят: это действительно традиционная рождественская сказка, но с каким-то важным вывертом, то есть перед нами не вполне привычный святочный рассказ.
Тут нужно немного углубиться в механику святочного рассказа и понять, из чего он состоит. Главный герой, конечно, должен быть один во всем мире, один против всех.
Само Рождество — это время, когда заканчивается один цикл и начинается новый, то есть своего рода зазор. Из этого микроскопического, но ощутимого зазора может пойти и нечистая, и волшебная сила.
Неслучайно сказки любят полночь, миллениум и так далее. Естественно, у нашего героя кризис — это тоже обязательное условие святочного рассказа. Оно необходимо для нравственного переворота. Главный герой Рэй, которого играет Колин Фаррелл, завис буквально между сном и явью, жизнью и смертью, прошлым и будущим. Это киллер, который со своим напарником Кеном его играет Брендан Глисон отправляется в бельгийский городок Брюгге по указу шефа по имени Гарри.
Зачем — не очень понятно: мы знаем только, что свершилось некое преступление. Ясно также, что дело это мокрое. В Брюгге Рэю абсолютно ничего не нравится: ни местные музеи, ни храмы, ни необходимость сидеть в гостинице. Он ведет себя очень по-детски : как ноющий пятилетний ребенок, корчит физиономии и говорит: «Я больше не могу, я устал». Рэю кажется, что он один. И тут возникает первое из рождественских чудес фильма — все готовы ему помочь: и Кен, и Хлоя девушка, в которую Рэй влюбился , и другие герои.
Он один внутренне, но люди в Брюгге городе, который ему кажется мертвым и застывшим во времени готовы протянуть руку, что очень важно.
Скоро мы узнаем, в чем причина кризиса Рэя. Во время своего первого дела — убийства священника — он случайно застрелил и его юного ученика. И здесь появляется второе чудо — любовь. С одной стороны, любовь Хлои, которую Рэй как будто и вовсе не заслужил. Тем не менее героиня видит в нем то детское и настоящее, что спрятано под маской злобного киллера. С другой — Рэя любит Кен, напарник, который готов пожертвовать своей жизнью, чтобы его спасти. Дело в том, что Гарри отправил героев в Брюгге, чтобы Кен без лишнего шума убрал Рэя, но тот отказался.
Это стоило ему жизни. Перед нами сказка для взрослых с хоть и открытым, но понятным моральным финалом. Происходит этот самый нравственный переворот — внутренне мертвый человек возвращается к жизни.
